Como entusiasta del cine que ha navegado por los tumultuosos mares de la vida y la pérdida, puedo decir de todo corazón que Sus tres hijas, dirigida por Azazel Jacobs, es una exploración conmovedora y profunda del dolor que resuena profundamente con mis propias experiencias. La película captura magistralmente la sensación única del «pre-duelo»: un limbo donde el tiempo parece detenerse pero pasa rítmicamente como un metrónomo, pitando incesantemente mientras esperamos lo inevitable.
Las películas a menudo profundizan en las complejidades del duelo, como se ve en producciones recientes como la comedia dramática de Julia Louis-Dreyfus ‘Tuesday’ y la película biográfica de lucha libre ‘The Iron Claw’. Al igual que el amor, la muerte es un tema que sigue cautivándonos en la pantalla, a pesar de su recurrencia. Cada individuo experimenta una pérdida de manera única, sin embargo, hay verdades emocionales duraderas que resuenan universalmente, lo que las convierte en temas atemporales en el cine.
En la película más reciente de Azazel Jacobs, «His Three Daughters», las hermanas separadas Carrie Coon, Elizabeth Olsen y Natasha Lyonne se reúnen una vez más, esta vez en el apartamento de su padre enfermo en Nueva York. Mientras se preparan para su inminente fallecimiento, el trío enfrenta sus tensas relaciones mientras se ocupan de los arreglos para cuidados paliativos, escriben obituarios y deciden dónde es aceptable que una hermana fume marihuana cuando su padre está gravemente enfermo al final del pasillo.
Salas de espera
Mientras las tres mujeres se encuentran en un estado de tranquila anticipación dentro de la casa de su padre, seguimos sus experiencias mientras luchan con la extraña sensación de «pre-duelo». Esta es la fase en la que, durante los últimos días o semanas de un ser querido, parece que estás llorando a alguien que aún no ha fallecido. Como explica Coon a GamesRadar+, «Es un tipo de espera muy particular». Creo que cualquiera que haya pasado por esto puede identificarse con el sentimiento retratado en la película. Para [Jacobs] fue crucial transmitir la sensación del tiempo, ya sea en movimiento o quieto, y cómo se siente rítmico pero inmutable, lleno de esperanza teñida de culpa por desear que ese evento ocurra. Creo que hizo un excelente trabajo al expresar esta emoción única.
Olsen señala que el pitido rítmico del dispositivo médico de su padre les sirvió de metrónomo. Ella explica que para Jacobs era crucial tener cierta sensación del paso del tiempo, ya que estaban perdidos en su fluir. Los únicos indicadores del avance del día eran las comidas y las visitas de las enfermeras, que proporcionaban la estructura necesaria para ayudar a comprender la naturaleza distorsionada del tiempo.
La película se centra principalmente en eventos dentro del apartamento y las interacciones entre los personajes principales, dándole una sensación teatral. Sin embargo, el director Jacobs enfatiza las diferencias entre películas y obras de teatro: las limitaciones son aspectos intencionales más que defectos. Su objetivo era crear una narrativa que no pudiera ser una obra de teatro, utilizando técnicas como encuadrar a las hermanas por separado en la pantalla y no seguir la historia en tiempo real, lo que es típico de las obras de teatro. Quería tener la libertad de moverse en el tiempo de formas intrincadas, algo que sólo el cine puede ofrecer.
juego de generacion
En la película, un aspecto significativo es la representación de la maternidad: su ausencia y presencia son igualmente impactantes. Las hermanas tienen madres biológicas diferentes: Katie falleció, lo que llevó a que su padre se volviera a casar con la madre de Rachel después de su muerte. Sin embargo, ambas madrastras han fallecido, solo se mencionan brevemente, por lo que las niñas quedan con su padre como la única familia que les queda.
Desde otra perspectiva, Katie y Christina tienen hijas, y sus fugaces apariciones aparecen a lo largo de la historia como migajas en un camino. Christina habla con frecuencia de su hija Mirabella, mientras escuchamos fragmentos de las tensas llamadas telefónicas de Katie con su familia. Para Jacobs, la maternidad sirvió como un medio para dividir a las hermanas en dos: Rachel no solo es la única entre ellas que tiene una madre diferente, sino que también es la hermana que no tiene hijos propios.
Señala que mientras escribía, los personajes de las hermanas parecían completamente desarrollados, y Katie emitía una fuerte vibra maternal debido a su enfoque de vida. Christina, que vive lejos, parece tener una vida separada y posiblemente incluya una familia. Por el contrario, Rachel, que vive en casa, carece de un hijo, lo que la diferencia de sus otras hermanas.
Incluir una tercera generación en la historia fue crucial para mí para que la película pareciera auténtica. Parece que una parte importante de la sociedad está lidiando con la pérdida de sus padres mientras simultáneamente crían a sus propios hijos, tal vez debido a un retraso en la paternidad u otros factores. Creo que esto resuena profundamente en la gente porque captura esa lucha única cuando estás navegando por las necesidades de dos generaciones, y ambas exigen toda tu atención. Parece que todos vivimos en un mundo donde hacer malabarismos con las responsabilidades hace que todo parezca un poco descuidado.
En esencia, «His Three Daughters» ofrece una descripción honesta de una familia fracturada que lucha con la inminente ausencia de su ancla compartida. Las hermanas Katie, Christina y Rachel, que viven bajo el mismo techo, experimentan una mayor sensación de aislamiento a pesar de su cercanía. Cada hermana anhela el reconocimiento individual mientras navegan por sus relaciones, lo que refleja cómo el dolor puede ser a la vez aislante y opresivo. Una y otra vez, las historias sobre pérdidas resuenan debido a la universalidad de esta emoción, ofreciendo consuelo en el dolor compartido.
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2024-09-09 15:39