Revisión de Stranger Eyes: El thriller de vigilancia sobre un niño desaparecido es el gran tipo de grabación lenta [Venecia]

Como cinéfilo experimentado que ha pasado innumerables horas estudiando películas de todos los rincones del mundo, puedo decir con seguridad que «Stranger Eyes» es una joya poco común que merece un lugar en la colección de cualquier cinéfilo exigente. Este thriller de Singapur entreteje magistralmente temas de vigilancia, obsesión e identidad, manteniendo al público adivinando hasta el final.

Las películas de grabación lenta más cautivadoras que aprecio no ocultan sus narrativas, sino más bien sus personajes o temas. «A Gentle Night» es un ejemplo de ello, ya que presenta una premisa de thriller sencilla centrada en la vigilancia que es evidente desde el principio. Sin embargo, su camino narrativo no es lineal; en cambio, nos guía a través de giros y vueltas hacia lugares que no anticipamos. A medida que la película revela gradualmente sus conocimientos sobre la vigilancia, aquellos que estén dispuestos a soportar la incertidumbre serán recompensados ​​con descubrimientos inesperados. La película del director singapurense Yeo Siew Hua es un testimonio de este enfoque

Stranger Eyes está construido como un thriller tradicional

Pero poco a poco evoluciona hacia algo más

La película comienza con una situación desgarradora: Junyang (Wu Chien-ho) y Peiying (Anicca Panna) son una pareja joven que lidia con la desaparición de su hija. Resulta que Junyang la había estado observando, pero durante una breve conversación telefónica con su madre, Shuping (Vera Chen), su pequeña hija, la pequeña Bo, desapareció misteriosamente. La policía les ha pedido que tengan paciencia mientras llevan a cabo la investigación, pero su ansiedad va en aumento. Shuping ha recurrido a la distribución de folletos en la zona donde desapareció la niña, lo que ha provocado malestar entre las familias locales que ahora se muestran reacias a jugar allí.

Parece que Junyang no lo está llevando muy bien. Fue visto siguiendo a una madre local y su hija hacia un centro comercial y luego a una juguetería. Cuando la madre se preocupó, sacó a la niña de su cochecito y la acunó. La cámara parece estar enfocándolo durante este incidente, dando la impresión de una perspectiva in situ. Al regresar a casa, Peiying fue encontrado mirando un DVD que alguien había deslizado debajo de la puerta, que contenía Imágenes de Junyang y Bo en una tienda de comestibles de hace más de un año. Les entregaron otra cinta, grabada sólo ese día.

El vecino, Lao Wu (Lee Kang-sheng), se convierte en una persona de interés cuando el oficial de policía Zheng (Pete Teo) instala cámaras fuera del apartamento. A pesar de los intentos de Junyang de manejar las cosas de forma independiente, profundizamos en la vida de Lao Wu y descubrimos el alcance de sus observaciones sobre esta joven familia. Algo de lo que ha presenciado nos hace cuestionar nuestras percepciones iniciales. Sin embargo, el motivo de estas acciones sigue siendo un misterio, lo que ensombrece la situación.

La naturaleza de la observación se revela verdaderamente ante ojos extraños

La película de Yeo Siew Hua llega a conclusiones reveladoras

La película titulada «Stranger Eyes» teje sutilmente su red de observación a lo largo del tiempo. Nos hace conscientes de diversos entornos y situaciones en las que se graban nuestras acciones: vídeos personales guardados en los teléfonos de familiares, cámaras de circuito cerrado de televisión en lugares públicos, transmisiones en vivo autofilmadas, imágenes de cámaras de video ocultas tomadas durante momentos privados. A medida que avanza la película, Yeo integra el lenguaje de observación en la cinematografía, provocando que nos obsesionemos con los movimientos y ubicaciones de la cámara. Un vistazo a los apartamentos con un solo ojo recuerda a «Rear Window», mientras que el alijo de grabaciones secretas recuerda a «Caché».

Aunque la recuperación del pequeño Bo sigue siendo fundamental para la historia, la película comienza a centrarse menos en lo que se puede lograr con el espionaje y más en su impacto en las personas involucradas. En esencia, explora cómo le influye ver y grabar a alguien. Por un lado, descubre aspectos de su verdadero yo; por el otro, congela partes de ellos en el tiempo, a menudo malinterpretando esos fragmentos como si fueran todo su ser. En cuanto al observador, cuanto más profundizamos en el voyerismo de Laos, más claro resulta que este camino se le presenta a Junyang.

Durante bastante tiempo, a medida que la película profundizaba en temas cada vez más ambiguos, me pregunté si Yeo simplemente estaba intentando confundir nuestras percepciones de la vista y de ser visto. Sin embargo, cuando parecía que la narración estaba a punto de llegar a su conclusión, toma forma un cuarto acto imprevisto. En cierto momento, el oficial Zheng habla sobre la prevalencia de la vigilancia con Junyang. Según él, el trabajo policial ahora implica paciencia; los delincuentes eventualmente se expondrán. Sugiere que se vigile a cualquier persona el tiempo suficiente y, si aún no es un delincuente, inevitablemente se convertirá en uno.

Strange Eyes podría haber sido satisfactoria como película con su final original, pero se dispara cuando Yeo decide ahondar en la afirmación de Zheng, transformándola en una pieza excepcional. En conclusión, la dinámica entre observador y observado se revela más compleja de lo que inicialmente se percibía, o de lo que el policía podría haber supuesto. En un mundo donde estos roles son parte integral de la existencia cotidiana, esta película imparte una lección vital.

La película titulada “Stranger Eyes” hizo su debut en el Festival de Cine de Venecia dentro de la categoría Competencia Oficial. Con aproximadamente 125 minutos, la calificación de la película aún está pendiente. El Festival de Cine de Nueva York acogerá su estreno en Norteamérica el 28 de septiembre, pero la película aún no ha sido programada para su estreno generalizado en los Estados Unidos.

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2024-09-06 00:19