Revisión de Iron Man # 1: la nueva y audaz dirección de la serie se basa en el pasado

Revisión de Iron Man # 1: la nueva y audaz dirección de la serie se basa en el pasado

Como lector con un profundo aprecio por la rica historia de los cómics de Iron Man y un gran interés en las intrigas políticas, debo decir que el debut de Spencer Ackerman en Iron Man #1 es un placer delicioso. Habiendo seguido su trabajo de no ficción, particularmente «Reign of Terror», es fascinante ver cómo entrelaza su conocimiento del mundo real en la narrativa, creando una historia de cómic que se siente sólida pero moderna.


Lo siguiente contiene spoilers importantes de Iron Man #1, ya a la venta en Marvel.

Cuando un autor se embarca en su primera creación de cómic independiente sin experiencia previa en el campo, normalmente sigue uno de dos caminos. El camino inicial implica escribir el cómic de una manera similar a sus trabajos anteriores, lo que a menudo resulta en una sensación inusual. Como señalé en un artículo hace aproximadamente veinte años, «La transición de otros medios a los cómics resulta más desafiante de lo que generalmente se reconoce». Estos son los escritores que requieren ajustes importantes para adaptarse a la escritura de cómics; algunos finalmente lo logran, mientras que otros nunca lo dominan por completo.

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En la edición número uno de «Iron Man», el equipo creativo está formado por el escritor Ackerman, el artista Julius Ohta, el colorista Alex Sinclar y el rotulista Joe Caramagna. Esta entrega inicial se hace eco de historias familiares para los entusiastas de Iron Man, pero Ackerman aporta una perspectiva única a estos temas como resultado de su pasado como reportero especializado en seguridad nacional. Su notable obra, «Reinado del terror: cómo la era del 11 de septiembre desestabilizó a Estados Unidos y produjo a Trump«, es uno de los libros de no ficción más respetados de los últimos tiempos.

¿Cuál es el conflicto inicial de esta nueva serie de Iron Man?

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Al comienzo de su célebre mandato en Los Vengadores, Kurt Busiek presentó al Escuadrón Supremo como estrellas invitadas. Curiosamente, hizo que los Vengadores acusaran a sus homólogos de ser manipulados repetidamente por villanos. Curiosamente, más tarde se reveló que los propios Vengadores estaban bajo control mental durante esta historia. Al reconocer esto sutilmente, Busiek logró presentar una trama familiar pero con un giro único, que es exactamente lo que hace Ackerman aquí.

En la última entrega de la serie Iron Man, la compañía de Tony Stark pasó a manos del malévolo grupo antimutante Orchis. Esto sucedió debido a que Gerry Duggan, el escritor anterior, trabajó simultáneamente en la serie X-Men, lo que llevó a una cantidad significativa de eventos cruzados.

En este escenario, Tony está intentando hacer la transición de su negocio recién recuperado hacia la producción no armamentística. Sin embargo, se encuentra con el argumento de que su fabricación de armas ofrece numerosas oportunidades de empleo, lo que le hace preguntarse si le es factible garantizar la sustitución de esos puestos de trabajo en caso de que deje de producir armas.

¿Cuál es la gran debilidad de Iron Man en este arco inicial?

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La narración tradicional de los cómics de Ackerman tiene un impacto significativo en esta nueva saga de Iron Man, ya que vincula numerosos elementos de series anteriores de Iron Man. Esto incluye referencias a la serie más reciente, la anterior dirigida por Christopher Cantwell (Cantwell también pasó sin problemas a la escritura de guiones), la serie de Matt Fraction e incluso la breve serie de Mike Grell. No sólo eso, ¡sino que también hay cajas de editor reales con números de edición!

Ackerman reconoce que la posibilidad de que Tony pierda su compañía es una trama típica de los cómics (he comentado con qué frecuencia Tony HA enfrentado esta situación), pero hace más que simplemente repetir la trama. R. Integra conocimientos del mundo real en los aspectos técnicos del intento de adquisición, como explicar que durante el proceso de fusión, Tony no puede detener la fabricación de armas porque es parte de las operaciones comerciales habituales de la empresa. B. Además, retrata a Tony como alguien que no sólo está familiarizado con esta situación sino que también está preparado para afrontarla de nuevo.

De hecho, cuando tu protagonista está bien versado en un género en particular, lógicamente se deduce que el antagonista también debería ser consciente del género. En este caso, Tony se enfrenta a un oponente así, ya que Roxxon parece superarlo en todo momento. Además, la narrativa está impregnada de sátira contemporánea, lo que refleja las reacciones de ciertas facciones de las redes sociales ante el alejamiento de Tony de la producción de armas.

De hecho, al igual que Kingpin inicialmente subestimó a Matt Murdock en «Born Again», Roxxon parece demasiado confiado en hacerse cargo de la compañía de Tony Stark. Sin embargo, el título de esta historia, «Guerra Stark/Roxxon», sugiere que las cosas no serán tan sencillas para Roxxon como podrían pensar.

En su interpretación, Ohta y Sinclair ofrecen un ángulo único sobre el personaje de Tony Stark. Debido a un mal funcionamiento inicial de su armadura, Tony pasa algún tiempo en el hospital. Como resultado, obtenemos una versión de Tony Stark más delgada de lo habitual, emitiendo una vibra algo demacrada en su representación del personaje.

Como fanático acérrimo, debo decir que la versión de Sinclair del Iron Man de Tony Stark es espectacular. Su narración es cruda e intensa, especialmente cuando enfrenta a Iron Man contra algunos supervillanos clásicos. La vitalidad de su paleta de colores es realmente asombrosa, particularmente durante las batallas épicas con estos enemigos, y alcanza un nivel completamente nuevo cuando Iron Man se enfrenta a la última versión de Iron Monger.

Esta historia de cómic de Iron Man, que recuerda al estilo de la vieja escuela, contiene nuevas perspectivas que la hacen única entre sus pares.

2024-10-30 19:52