Como alguien que ha pasado innumerables horas inmerso en el vibrante mundo de los cómics, debo decir que Joker: Folie à Deux me dejó completamente desanimado y confundido. Después de la cautivadora y estimulante subversión de las expectativas en la interpretación del Mandarín en Shang-Chi y la Leyenda de los Diez Anillos de Marvel Studios, esperaba una versión refrescante similar del personaje del Joker. Por desgracia, lo que encontré fue una película que parecía estar luchando con su propia identidad, muy parecida a un gato que intenta atrapar un puntero láser que no puede alcanzar.
Advertencia: este artículo contiene spoilers completos de Joker: Folie à Deux.
En lo que seguramente será uno de los estrenos más divisivos del año, Joker: Folie à Deux ya está en los cines. La secuela del gran éxito de 2019 está dirigida una vez más por Todd Phillips, quien esta vez no parece estar disfrutando de una recepción tan entusiasta. Siddhant Adlakha, de iggn.ru, le dio a la película un 5/10 en su reseña, y muchos otros críticos están de acuerdo con él. La secuela de DC ha sido criticada por su ritmo lento, tono desenfocado, secuencias musicales mal dirigidas y por subutilizar criminalmente a Lady Gaga, hasta el punto que uno se pregunta por qué se molestaron siquiera en pagarle para que apareciera en la película. Pero quizás lo peor de todo es cómo el final retorcido de Joker 2 hace que tanto esta película como su predecesora sean algo inútiles.
En un momento profundizaremos en el giro, pero Joker: Folie à Deux parece una película que lucha contra conflictos internos. Es una película del Joker que, en última instancia, se desvía de ser una verdadera película del Joker, y un musical que se aleja de ser un musical genuino. Intenta superar su género y franquicia, pero, irónicamente, termina fallando. Examinemos por qué el aspecto más intrigante de Joker: Folie à Deux es también su tema más desconcertante.
¿Podría ponerse de pie el verdadero Joker?
Parece que Todd Phillips no estaba bromeando acerca de que Arthur Fleck (interpretado por Joaquin Phoenix) nunca se convirtió en el Príncipe Payaso del Crimen en la secuela del Joker, «Joker: Folie à Deux». El giro sorprendente es que Arthur Fleck no es en realidad el Joker. Durante su juicio por los asesinatos de la película anterior, Fleck confiesa que el personaje del Joker no es una personalidad separada y que es responsable de sus acciones. Esta revelación decepciona a Harley Quinn de Lady Gaga (que estaba enamorada del Joker, no de Fleck), dejándolo con el corazón roto y solo mientras lo recapturan después de que alguien bombardea el juzgado donde se desarrolla la mayor parte de la película. ¿La trágica conclusión? Arthur Fleck ya no existe. No fue ejecutado, pero sí asesinado por el auténtico Joker.
De hecho, es verdad. En Arkham, un recluso no identificado (interpretado por Connor Storrie) sin líneas hasta la escena final, apuñala fatalmente a Arthur varias veces antes de infligirse una sonrisa de Glasgow mientras Arthur da su último suspiro. Aunque no se indica explícitamente, este acto de violencia probablemente sea parte de la historia del origen del recluso, que eventualmente lo transformará en el notorio Príncipe Payaso del Crimen. Puede parecer inusual dedicar dos películas enteras a un personaje que inicialmente parece extraño, pero en la industria cinematográfica actual, los personajes originales a menudo luchan por asegurar la producción a menos que estén integrados en franquicias establecidas, como una película sobre el origen del Joker. A pesar de las críticas iniciales por parecerse a películas de Martin Scorsese como El rey de la comedia (una película que vale la pena ver si no la has visto), algunos argumentan que en el clima actual de Hollywood de «IP o nada», los cineastas que desean crear piezas basadas en personajes a veces deben incorporarlos de forma encubierta en vehículos de franquicia.
A pesar del debate sobre qué tan bien desarrollado estaba el personaje de Fleck después de dos películas, la segunda película parece más un arrebato emocional que una exploración profunda de su personalidad. Independientemente de si Phillips tenía la intención de hacer Joker 2 o no, la secuela revisita principalmente temas de la primera película y, en última instancia, parece quemar la franquicia. La historia carece de eventos importantes hasta la muerte de Fleck, lo que deja a los espectadores cuestionando su propósito. Incluso el título, Folie à Deux, que significa «locura para dos» en francés, es engañoso ya que la relación de Fleck y Harley recibe menos tiempo en pantalla de lo que cabría esperar. No aparecen juntos en público como lo hacen en los materiales promocionales porque Fleck pasa la mayor parte de la película en prisión. En comparación con un famoso giro de otra película de superhéroes, Folie à Deux se queda corto en la ejecución de este concepto.
Iron Man 3 y el giro mandarín
La película Iron Man 3 se destaca como una de las mejores actuaciones del Universo Cinematográfico de Marvel debido a su poderoso enfoque de dirección, que ofrece una exploración en profundidad de Tony Stark y mantiene un tema recurrente que critica el alarmismo asociado con el período posterior al 11 de septiembre. Guerra contra el Terrorismo, que sirve como reflejo del complejo industrial militar estadounidense. El director Shane Black transformó creativamente al principal adversario de Iron Man de los cómics, El Mandarín, en un personaje ficticio, invención de Aldrich Killian, para enmascarar las repetidas explosiones de sus sujetos de prueba Extremis. En realidad, The Mandarin fue interpretado por Trevor Slattery, quien resultó bastante divertido una vez revelado, pero dejó decepcionados a muchos entusiastas del cómic ya que habían anticipado una representación más auténtica del personaje, particularmente teniendo en cuenta el énfasis de los trailers en la actuación de Ben Kingsley.
Quiero aclarar que no estoy aquí para disputar los sentimientos de los fans, ya que ambos compartimos el amor por los cómics de Marvel. Sin embargo, es importante reconocer que entre los archienemigos de los héroes de Marvel, el mandarín a menudo se ha sentido fuera de lugar en comparación con otros como Doctor Doom, Magneto, Green Goblin, Red Skull y Loki. Estos personajes han resistido la prueba del tiempo a través de cómics y adaptaciones, mientras que el mandarín ha enfrentado desafíos debido a sus orígenes como un estereotipo de Yellow Peril y la falta de un arco narrativo icónico (aunque Dragon Seed Saga de John Byrne es encomiable).
La revelación de que Arthur no es el Joker solo se lee como un insulto para la audiencia.
En contraste con las grandes aspiraciones de Folie à Deux, parece que los creadores buscaron un enfoque más sencillo y menos ambicioso. La revelación de que Arthur no es el Joker, seguida de su muerte, aparece como una expresión de descontento por parte de los realizadores: una declaración resentida de que se vieron obligados a crear adaptaciones de cómics (incluso con la sustancial compensación recibida), cuando su verdadera pasión reside en en la producción de películas «reales». Sin embargo, los intentos de Phillips de imitar obras más reconocidas en términos de guión y cinematografía fracasan, lo que sólo sirve para subrayar su falta de aptitud para material que no sea de comedia. La conclusión es decepcionante por sí misma y no logra convencer al público de que este director sobresaldría en las películas que está emulando. Esta mentalidad vacía y autocrítica impregna toda la película, lo que resulta en una de las mayores decepciones del año.
Enfrenta la música
El elemento inesperado y otra premisa importante es que Folie à Deux no es sólo una secuela de Joker, sino también una producción musical. Transformar una continuación de Joker en un musical de máquina de discos podría haber resultado en una película intrigante si la hubieran realizado cineastas expertos. Sin embargo, en el caso de Folie à Deux, los personajes frecuentemente empiezan a cantar, pero la cinematografía no logra complementar estas escenas de manera efectiva. El director Todd Phillips lucha con los aspectos técnicos de la filmación de un musical, lo que hace que las secuencias musicales fracasen debido a su falta de vitalidad o dinamismo necesario para que los musicales alcancen una mayor resonancia emocional.
La película minimiza sus elementos musicales de la misma manera que minimiza sus orígenes en los cómics. Lady Gaga, una de las cantantes más populares sobre la faz de la Tierra, cobró 12 millones de dólares por estar en la película, pero no compuso una canción original para la banda sonora, ni le regalan una balada de gran power entre las cubiertas. Su canto es una parte tan intrascendente de la película que tuvo que hacer un álbum complementario completo para sacar la energía de su sistema. Todo nos lleva a la pregunta de… ¿por qué? ¿Por qué hacer una secuela de Joker si iba a hacer todo lo posible para convertirla a sí misma y a la película anterior en una pérdida de tiempo? ¿Por qué convertirlo en un musical si no ibas a filmarlo como tal? ¿Por qué contratar a Lady Gaga si no le vas a dar el protagonismo para cantar, literalmente lo principal para lo que contratas a Lady Gaga?
Esta película, titulada «Folie à Deux», es un enigma interesante. Es una película que se disfraza de varios géneros sin abarcar completamente ninguno de ellos. Por ejemplo, se comercializa como un musical, pero la propia Lady Gaga ha declarado que no lo es. También es una adaptación de un cómic, pero no lo parece. Es un drama judicial que carece de la tensión necesaria, una película romántica con insuficiente profundidad emocional y un estudio de personajes que descuida desarrollar plenamente a su protagonista. Esencialmente es una película formada por elementos que no quiere ser, sin encontrar jamás su verdadera identidad.
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2024-10-05 19:12