Como entusiasta del cine que ha pasado innumerables horas inmerso en el vasto e intrigante mundo de los westerns, me resulta fascinante comparar al legendario dúo John Wayne y Clint Eastwood. Sus contribuciones a este género no sólo son únicas sino también claramente representativas de diferentes épocas.
John Wayne y Clint Eastwood son ampliamente reconocidos como las estrellas más destacadas en el ámbito del cine occidental, pero sus contribuciones a este género fueron significativamente distintas y mantenían opiniones firmes sobre el trabajo de cada uno. En los anales de Hollywood, numerosos actores legendarios han dejado marcas indelebles en el género del oeste (Henry Fonda, Gary Cooper, James Stewart, Lee Van Cleef, Glenn Ford, Charles Bronson, Lee Marvin, por nombrar algunos), pero son Wayne y Eastwood quienes verdaderamente han dado forma a la identidad de este género. Sorprendentemente, cada uno de ellos encarnaba diferentes épocas dentro del género occidental.
En los anales de Hollywood son bien conocidas las disputas entre estrellas como Sylvester Stallone y Arnold Schwarzenegger, o Dwayne Johnson y Vin Diesel. Sin embargo, la disputa entre Wayne y Eastwood no fue alimentada por desacuerdos personales; más bien, surgió de sus ideologías contrastantes y enfoques distintos del género occidental. Aunque ambos interpretaron a vaqueros pistoleros en películas occidentales icónicas, sus producciones fueron polos opuestos en términos de estado de ánimo, estilo y, más notablemente, brújula moral.
Los westerns de John Wayne tenían héroes estadounidenses más tradicionales y una moral más clara
La visión de Wayne del bien contra el mal era muy blanca y negra
Las películas del oeste de Wayne presentan una dicotomía clara y distintiva entre el bien y el mal, con héroes inquebrantables y villanos que son puramente malvados. Los personajes interpretados por Wayne nunca caen en la ambigüedad moral; se mantienen decididos a respetar la ley y actúan siempre con justicia. En «Stagecoach» de John Ford, los nativos americanos que atacan al carruaje son representados de manera polémica como salvajes despiadados, mientras que el heroico «Ringo Kid», interpretado por Wayne, sale victorioso y salva el día.
En contraste con la cobardía percibida por Gary Cooper en la película «High Noon», que consideraba antiestadounidense, John Wayne decidió hacer una película completa como respuesta. En la película «Rio Bravo», dirigida por Howard Hawks, Wayne interpreta a un sheriff de un pequeño pueblo que detiene a un criminal local y le advierte que su pandilla está en camino para liberarlo. A diferencia del personaje de Cooper en «High Noon», el personaje de Wayne en «Rio Bravo» no pasa el resto de la película corriendo asustado o rogando ayuda a la gente del pueblo; en cambio, se relaja, desarrolla relaciones con sus nuevos ayudantes y espera pacientemente a que llegue la pandilla.
De vez en cuando, Wayne profundizaba en historias con un panorama moral más turbio y personajes más complejos, como veteranos de guerra que luchaban con la vida de posguerra o alguaciles estadounidenses que luchaban contra demonios personales. Por ejemplo, en The Searchers, interpreta a un veterano atormentado en una búsqueda incesante para encontrar a su sobrina secuestrada, sólo para descubrir que ella no desea ser salvada. En True Grit, interpreta a un mariscal alcohólico que se asocia con una joven para cazar al asesino de su padre. Sin embargo, en estas películas más valientes, Wayne sigue siendo el héroe justo, que encarna la dinámica clásica del bien contra el mal que caracterizó a los westerns durante la Edad de Oro de Hollywood.
Los westerns de Clint Eastwood los llevaron en una dirección más compleja y oscura
Eastwood interpretó a antihéroes moralmente ambiguos en películas más oscuras y valientes
En lugar de ceñirse al molde heroico tradicional, los westerns de Eastwood profundizaron en las complejidades morales. En comparación con los westerns de Wayne, los de Eastwood eran más sombríos y toscos. A menudo, Eastwood retrataba personajes con una moral cuestionable. La distinción entre el bien y el mal, el bien y el mal, en las películas del oeste de Eastwood no siempre fue en blanco y negro sino más bien una zona gris. En la trilogía «Dollars» de Sergio Leone, Eastwood interpreta a «El hombre sin nombre», cuya brújula moral es tan ambigua como su nombre. Manipula a dos bandas rivales para liberar una ciudad, pero también es un cazarrecompensas despiadado que mata a cambio de dinero.
En comparación con las sencillas historias de venganza de los westerns tradicionales protagonizados por John Wayne, como se ve en «The Dawn Rider», los westerns de Eastwood como «The Outlaw Josey Wales» eran más intrincados y reflejaban un mundo con más matices. En lugar de encontrar la paz a través de la venganza, como en el caso del personaje de Wayne, el personaje de Eastwood se vuelve cada vez más peligroso y temido mientras busca venganza por la muerte de su familia, mostrando en última instancia las confusas realidades de la venganza.
John Wayne y Clint Eastwood definieron diferentes épocas del género occidental
Wayne definió el western tradicional, pero Eastwood definió los spaghetti y los westerns revisionistas
En un estilo conversacional simplificado: Wayne y Eastwood simbolizan períodos únicos en la evolución del género occidental. El género tiene una rica herencia que se remonta al cortometraje británico de 1899 «Secuestro por indios«, con cierta superposición entre sus respectivas carreras occidentales. Sin embargo, sus períodos pueden verse como capítulos separados en la historia de los Westerns, y sus películas representan maravillosamente lo que eran los Westerns en su época. Desde «El hombre que mató a Liberty Valance» hasta «Cómo se ganó el Oeste«, los westerns de Wayne encarnaban las grandiosas epopeyas y la moral inequívoca de la Edad de Oro de Hollywood.
En lugar de esto: por otro lado, los westerns de Eastwood encarnaban la ética ambigua y el enfoque experimental de la Nueva Ola estadounidense.
Lo que John Wayne ha dicho sobre los westerns de Clint Eastwood
Wayne no era fanático de las películas de Eastwood
A Wayne no le gustaban mucho los westerns de Clint Eastwood, en particular la película de 1973 «High Plains Drifter«, que mezclaba violencia extrema con horror sobrenatural. La película, en la que un espíritu vengativo llega a la ciudad, le resultó tan desagradable a Wayne que le escribió una carta a Eastwood expresando su desaprobación. Según Wayne, los westerns deberían representar la experiencia de los pioneros y el proceso de colonización de Occidente, y sintió que la trama sobrenatural de «High Plains Drifter» era una afrenta a este concepto. Esencialmente, Wayne creía que la película glorificaba la violencia, mientras que Eastwood pensaba que Wayne no logró captar su significado debido a sus diferentes generaciones.
Lo que Clint Eastwood ha dicho sobre los westerns de John Wayne
Eastwood fue mucho más amable con los westerns de Wayne
Al contrario de que a John Wayne no le gustaban las películas del oeste de Clint Eastwood, Clint Eastwood tenía en alta estima a John Wayne. En particular, Eastwood apreció las actuaciones de Wayne en las películas clásicas del oeste Red River (1948) y The Searchers (1956). Según Eastwood, la actuación de Wayne en The Searchers «demostró que no era sólo una estrella de cine, sino un actor verdaderamente talentoso». No es de extrañar que Eastwood tenga en tan alta estima a The Searchers; representa uno de los ejemplos más cercanos a los oscuros y crudos westerns revisionistas por los que el propio Eastwood es conocido. Así, a pesar de sus diferentes opiniones sobre el trabajo de cada uno, existía un respeto mutuo entre estas dos figuras icónicas del género occidental.
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2024-09-20 19:48