Como fanático y estudiante de la narración de cómics desde hace mucho tiempo, debo admitir que este retcon de Alan Moore en «The Maxx» me dejó un tanto dividido. Por un lado, siempre es fascinante ver evolucionar a personajes icónicos y tomar nuevas direcciones de la mano de creadores talentosos como Moore. Su habilidad para elaborar narrativas complejas y redefinir personajes establecidos es verdaderamente incomparable.
Introducido en 1993 en medio de la segunda ola de publicaciones de Image Comics, «The Maxx» de Sam Kieth ganó una popularidad significativa a lo largo de los años 90, obteniendo tanto éxito comercial como reconocimiento crítico. En particular, MTV transformó este cómic en una querida serie animada en 1995. La premisa puede no parecer inmediatamente convencional: gira en torno a un hombre sin hogar que se percibe a sí mismo como un superhéroe, salvaguardando un reino fantástico llamado The Outback, con solo un «trabajador social independiente». » nombró a Julie Winters por compañía. En esencia, «The Maxx» es recordada notablemente como una de las series más peculiares de aquella época.
Una rareza, de hecho
En la década de 1990, el contenido no convencional o innovador funcionó bien, y The Maxx se destacó como una serie que resonó tanto entre los entusiastas de los superhéroes tradicionales como entre aquellos que generalmente desdeñan las hazañas musculosas. Un aspecto distintivo de The Maxx durante esta época fue su enfoque en personajes como Julie y Sarah James, en lugar del propio Maxx, quien actuó como protagonista.
En la cuarta entrega de Sarah de «The Maxx«, cuenta su historia una adolescente con una madre tranquila y un padre ausente, que a menudo parece deprimido. La narrativa explora a Sarah considerando si usar el arma que siempre lleva consigo, tal vez para tomar represalias contra el chico que la humilló en un baile de la escuela, o tal vez para acabar con su vida. Inicialmente, Keith planeó que Sarah se pegara un tiro en este número, pero Bill Messner-Loebs, el guionista, lo convenció de lo contrario.
En el papel del principal adversario a lo largo de la serie, Mr. Gone es un hombre que tiene un historial de violencia hacia las mujeres (llamémoslo misógino), provocando miedo y caos en la ciudad que los Maxx siguen sin nombrar. Utilizando su amplio conocimiento de las realidades místicas y su poder único para escudriñar los espacios privados de los demás, Mr. Gone persigue a Julie y vigila a Sarah. A medida que se desarrolla la historia, se revela que Gone no es un antagonista cualquiera; él es el padre fallecido de Sarah, que se cree que ha fallecido durante mucho tiempo.
Algunos fanáticos descartaron casualmente «The Maxx» como simplemente una rareza, sin apreciar la recompensa de sus pistas enigmáticas y misterios sin resolver que se encuentran en sus números iniciales. Contrariamente a esta creencia, muchos de estos misterios se resolvieron efectivamente en una historia de dos partes, que aparece en «The Maxx» #19-20. Es plausible que estos detractores no estuvieran informados sobre la resolución, ya que la serie de televisión «The Maxx» (una fiel adaptación que se estrenó en «Oddities» de MTV en 1995) sólo se adaptó hasta el número 11 del cómic. Lamentablemente, MTV anunció una segunda temporada poco después de que terminara la primera, pero desafortunadamente nunca llegó a buen término por razones desconocidas.
Después de cerrar el número 20 de The Maxx, Sam Kieth decidió dar un paso audaz. En lugar de continuar con la historia de Julie y Maxx como la conocíamos desde el número 1, decidió adelantarse una década y centrarse en un nuevo personaje llamado Sarah. Este cambio de dirección reflejó las crecientes inclinaciones creativas de Kieth hacia la confusión emocional por el peligro físico. Para iniciar esta nueva fase, Kieth anunció que el renombrado autor de cómics Alan Moore sería el escritor invitado de The Maxx #21.
Todo lo que sabes… es MENTIRA
En los años 90, después de mis encuentros con Marvel y DC, Image Comics se convirtió en mi nuevo escenario para contar historias. Si bien demostré que podía cumplir con series de superhéroes como WildC.A.T.S, fue mi peculiar personaje, The Maxx, el que parecía hecho a medida para mí. Sin embargo, una decisión que tomé puso al artista Sam Kieth en una situación complicada.
En 1995, el hábito de Moore de reinterpretar narrativas pasadas ya era evidente, lo que hizo que su decisión de añadir un giro a The Maxx fuera menos inesperada. En sus primeros trabajos como superhéroe en el Reino Unido, Moore transformó al Capitán Gran Bretaña, un personaje que recuerda a Spider-Man y que extraía poder del amuleto mejorado de Merlín, en un solo miembro del Captain Britain Corps, un grupo formado por varios Capitanes Británicos de diferentes realidades. Merlín descubrió que muchas de las creencias del héroe eran sólo verdades parciales e invenciones. De manera similar, en Marvelman, Moore reveló que las historias anteriores del héroe eran recuerdos implantados como resultado de un experimento militar.
La progresión persistió en las creaciones americanas de Moore. Al asumir el control de la «Saga de la Cosa del Pantano» de DC Comics, Moore reveló que el personaje conocido como Cosa del Pantano no era Alec Holland, sino más bien una entidad de origen vegetal que había asimilado los recuerdos y el comportamiento de Holland, revelando los orígenes del monstruo de estiércol. . En la serie de cómics de Moore «WildC.A.T.S» para Image, se reveló que el conflicto centenario entre las honorables razas Kherubim y los malévolos Daemonitas había concluido hace mucho tiempo… sin embargo, este hecho era desconocido para los personajes de la tira cómica.
La «verdad» sobre Mr. Gone
En el número 21 de enero de 1996 de «The Maxx», saltamos a la visión de Moore y Kieth para el año 2005. La historia comienza con un equipo de tres agentes de la CIA, asignados al ridiculizado departamento de Procesamiento de Eventos Paranormales, a quienes se les presenta un intrigante muro de imágenes parpadeantes. De acuerdo con la dedicación de la serie a lo inusual, Moore profundiza en descripciones detalladas de este grupo excéntrico. Este equipo todavía está recibiendo instrucciones telepáticas de su difunto jefe, el Mayor Irwin, un entusiasta de Barbara Stanwyck, cuyas cenizas ahora se guardan en una urna. Como un guiño al éxito de los 90 «Expediente X», estos agentes están investigando fenómenos misteriosos y están particularmente interesados en un hombre de Seattle del que se rumorea que posee poderes psíquicos.
En línea con el clima político contemporáneo, Moore ilustra que una ley de reforma del bienestar obliga a los padres a mantener a sus hijos, extendiendo esta obligación incluso hasta la edad adulta de sus hijos. Cuando se revocan sus beneficios sociales, una joven de veinticinco años llamada Sarah (a quien se hace referencia como «Sara» en el cómic durante el resto del cómic, ya que Keith prefería esa ortografía) se ve obligada a localizar a su padre.
Actualmente vive en un parque de casas rodantes en Seattle bajo su verdadero nombre, Artie Pender, y es el hombre que conocerías como Artie. Es un anciano modesto que pasa su tiempo como voluntario en un refugio y resolviendo crucigramas. Un encuentro inesperado entre Sarah y Artie por sus crueles acciones pasadas deja a Sarah desconcertada, pero su padre herido aclara que «The Departed» (Mr. Gone) era una persona que Sarah creó cuando Artie, sintiéndose solo y añorando a su familia, se acercó a ella usando sus habilidades sobrenaturales.
Artie pregunta: «¿Es así realmente como me viste?» Continúa: «Y el apodo que me diste… Eso es lo que representé para ti, ‘Los Difuntos’. Naturalmente.
En esta nueva interpretación, Sarah transforma la continuidad original de Moore al convertir su frustración por la pérdida de su padre en un personaje literal de supervillano. Sin embargo, no era la intención de Keith crear un villano así. En cambio, el nombre «Mr. Gone» era un tributo a un álbum de la banda de jazz fusión de 1978 Weather Report. Curiosamente, la joven Sarah crea por error un asesino en serie llamado «Mr. Gone», interpretando de esta manera la misteriosa desaparición de su padre desaparecido. Esta reinvención creativa del villano ofrece una historia de fondo más convincente que simplemente decir: «Me gustó el título del álbum de los años 70.
Keith encontró algunos desafíos debido al concepto de continuidad retroactiva de Moore. Algunos lectores se preguntaron si todos los acontecimientos de los últimos veinte números eran en realidad manifestaciones mágicas de la imaginación de Sarah. Además, esta revelación colocó a Sarah en una situación precaria, ya que ella, sin querer o no, había creado el monstruo llamado Mr. Gone. Esto no era parte de los planes de Keith para Sarah y agregó complejidad a la trama de la serie.
La narrativa de Sarah pretendía ahondar en la idea del perdón, cuestionando si se podría lograr la redención incluso para los hechos más horrendos. Permitir que Artie/Sr. Ido para escapar de las consecuencias de sus acciones pasadas entró en conflicto con la visión de Keith para la nueva fase de The Maxx. La atrevida reinvención de la trama por parte de Moore, aunque ingeniosa, dejó a Keith frente a la desafiante tarea de redefinir el legado del renombrado autor.
Reescribiendo el Retcon
En una columna de cartas para The Maxx #23, Kieth declaró que «Alan contribuyó significativamente en las primeras 14 páginas en comparación con el resto del número debido a los cambios en la dirección del libro. Es fantástico colaborar con y espero trabajar juntos nuevamente. Estoy agradecido por la nueva perspectiva que aportó al cómic.
Keith habla de las últimas diez páginas de la narrativa donde tres agentes de la CIA logran encontrar a Artie en un parque de casas rodantes. En este encuentro, Artie demuestra que Mr. Gone está vivo y próspero, mientras encanta a los agentes para convertirlos en pequeños insectos y los confina dentro de sus urnas. Sarah experimenta estos sucesos en un sueño esa misma noche, pero en su lugar Artie fallece. (Aparentemente, esto fue una prueba del Sr. Gone para evaluar la reacción de su hija). Cuando regresa a Seattle, Sarah no se atreve a perdonar a Artie a pesar de su segunda conversación.
En respuesta a la revelación de que «Mr. Gone» era simplemente la interpretación distorsionada que Sarah hacía de su padre, Keith expresó en la columna de cartas del número 25 de The Maxx: «Este concepto introducido por Alan Moore me dejó No estoy seguro de dónde llevarlo a continuación. O Gone era engañoso o la verdad es subjetiva según el perceptor. El mayor desafío para mí fue que contradecía todo lo que Sarah creía que era cierto. Por lo tanto, tuve que revisarlo. para que Gone acepte que el evento sí ocurrió.
Algunas de las reinterpretaciones de Moore dieron forma a estos personajes para las generaciones futuras; hoy, Swamp Thing y Captain Britain son impensables sin los cambios que Moore introdujo en sus mitos. Sin embargo, es intrigante encontrar una reinvención que fuera tan atrevida que el creador original se sintió obligado a eliminar rápidamente ese concepto de la historia en curso del personaje.
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2024-09-28 00:08