Como entusiasta del terror que ha pasado innumerables noches acurrucado bajo las mantas mientras ve algunas de las películas y series más aterradoras jamás realizadas, no puedo evitar sentir una sensación de nostalgia cuando pienso en “Masters of Horror”. El espectáculo fue una iniciativa innovadora que mostró algunas de las mentes más brillantes en el horror, superando los límites del miedo y el suspenso. Sin embargo, como muchas producciones anteriores, no estuvo exenta de defectos.
2005 marcó el debut de una serie muy esperada: Masters of Horror, una plataforma que muestra nuevos trabajos de los titanes del terror actuales. Mientras el público esperaba pacientemente sus próximos largometrajes, quedó cautivado por las historias de terror de una hora de duración contadas por los creadores de películas icónicas como La matanza de Texas, Halloween, Re-Animator y muchas otras. Esta serie proporcionó el terreno de juego ideal para los cineastas que redefinieron el terror a finales del siglo XX. Sin embargo, con el surgimiento de una nueva ola de innovadores, existe una creciente necesidad de otra salida creativa.
Por lo general, las antologías de terror se adhieren a un estado de ánimo o tema particular, y entre todos ellos, «Masters of Horror» se destacó como el más atrevido. Esta serie mostró a directores innovadores que habían logrado avances significativos desde la década de 1970, presentando representaciones más gráficas del sexo y la violencia, así como exploraciones más profundas de temas psicológicos y políticos. Sin embargo, el terror ha vuelto a evolucionar desde 2006 y es hora de que sus innovadores contemporáneos encuentren una plataforma que reconozca sus logros.
Masters of Horror se basó en décadas de progreso en el género
En 2002, me sentí impulsado a invitar a algunas de las leyendas vivas de mi género favorito a una cena informal. Sentí que había una necesidad de compañerismo dentro de la comunidad de terror, a menudo incomprendida. La reunión inicial de diez gigantes contó con gigantes como John Carpenter, Tobe Hooper y John Landis, y rápidamente se expandió para incluir talentos como Wes Craven, James Gunn y Ti West. Este intercambio intelectual fue verdaderamente esclarecedor, como lo compartí con Horror DNA. Le expliqué:
Como cinéfilo, siempre me he sentido como un desvalido en el mundo del cine y la literatura, pero eso es parte del encanto. Por eso organicé la cena Masters of Horror: para reunir a otros creadores, compartir una comida, divertirse y establecer conexiones. Estamos todos juntos en esto, animándonos unos a otros mientras lanzamos nuestras películas, libros y programas de televisión al mundo. Después de todo, ¡el éxito para uno de nosotros significa éxito para todos!
A su debido tiempo, la cena se transformó en una serie de antología similar a Showtime, lo que permitió a los directores experimentar con sus conceptos más extravagantes: las antologías pueden ser impredecibles, pero muchos episodios de Masters of Horror realmente merecían ese título. Por ejemplo, Stuart Gordon realizó escalofriantes adaptaciones de Poe y Lovecraft en «Re-Animator», mientras que John Carpenter ideó una ingeniosa historia de terror sobre una película que causa locura, protagonizada por Norman Reedus. Don Coscarelli tejió una narrativa compleja sobre una mujer que burló a un asesino usando habilidades que aprendió de su compañero abusivo en «Phantasm», y Joe Dante retrató la violencia misógina como una enfermedad en «Gremlins».
| Lo mejor de Masters of Horror |
|---|
|
Como entusiasta de las películas de terror, a menudo he reflexionado sobre la serie «Masters of Horror» que duró solo dos temporadas. Después de su final, el director Mick Garris intentó una empresa similar con «Fear Itself» de NBC, pero sintió que el concepto había sido abandonado prematuramente. O tal vez simplemente necesitaba algo de tiempo para descansar y recargar energías. Ahora, a medida que nos acercamos a dos décadas desde que concluyó «Masters of Horror», el género de terror ha sido testigo de una afluencia de cineastas innovadores con nuevas perspectivas. Revivir este viejo espectáculo ofrecería un punto de vista único, brindándonos una idea de hasta qué punto ha progresado el horror desde los albores del nuevo milenio.
Ahora es el momento de conocer a los nuevos maestros del terror
Las colecciones o antologías son un rasgo común en el mundo del terror; Ningún otro género cuenta con tantos cómics, películas y programas de televisión dedicados al entretenimiento de formato corto. Programas como Black Mirror, Channel Zero, Creepshow y El Gabinete de Curiosidades de Guillermo del Toro son ejemplos recientes, pero cada uno tiene un tema específico, como el creepypasta o el terror lovecraftiano. La serie Masters of Horror presentó directores excepcionalmente hábiles, ofreciendo una amplia plataforma para los apasionados entusiastas del terror. Sin embargo, el programa tenía algunas limitaciones más sutiles, particularmente en términos de diversidad y censura.
El terror no es inmune a los prejuicios que plagan a Hollywood; Pregúntele a Mark Harris y al Dr. Robin Means Coleman, autores del texto crítico The Black Guy Dies First: Horror Cinema From Fodder to Oscar. Ernest Dickerson era el único Maestro Negro del Terror, y todo el elenco era abrumadoramente heterosexual, blanco y masculino. Una versión moderna del programa podría involucrar a personajes como Caitlin Cronenberg (Humano), Nia DaCosta (Candyman), Jill Schoelen (Vi el brillo de la televisión) y Michaela Coel (Puedo destruirte) .
Además de Norio Tsuruta (quien dirigió Orochi: Blood), la serie también tuvo otros dos directores que no eran blancos, uno de ellos Takashi Miike, famoso por películas como Audition e Ichi the Killer. En particular, Miike dirigió lo que se considera uno de los mejores episodios de la serie, titulado «Imprint». Sin embargo, debido a su violencia gráfica, este episodio inicialmente no se emitió en Showtime. Posteriormente estuvo disponible en DVD. En una entrevista con Bloody Disgusting, Miike habló sobre esta controvertida decisión de Showtime de no transmitir el episodio.
Parecía que todo el mundo hacía hincapié en la libertad de Estados Unidos, dando a entender que yo podía hacer lo que quisiera. Sin embargo, nos vimos obligados a emitir una disculpa en el New York Times, aclarando que una serie planificada de 13 episodios se redujo a doce debido a que un episodio se consideró excesivamente aterrador. ‘Imprint’, sin duda, fue el proyecto más aterrador con el que me he topado durante mi carrera.
Los ejecutivos de hoy todavía pueden encontrar impactante el término «Imprint», pero las normas de censura pueden evolucionar significativamente con el paso de los años. Muchas escenas de Masters of Horror fueron bastante explícitas, y el episodio de Miike, que profundizó en el porno de tortura, probablemente fue el objetivo por su impacto excepcional. Sin embargo, programas como American Horror Story han demostrado que incluso en el cable básico, la censura se está volviendo menos estricta; Es intrigante considerar lo que una gama diversa de creadores, con menos limitaciones, podrían lograr en una nueva temporada de Masters of Horror.
- La rapera estadounidense Azealia Banks aplaude la perorata de Lidia Thorpe contra el rey Carlos: ‘Deportar a todos los australianos blancos’
- PS Plus está a punto de perder su mejor juego en noviembre
- Temporada 3 de Teoría del Caos: Cómo Jurassic World se une al dominio (¿y Jurassic World Rebirth?)
- Historia de citas del piloto de Fórmula 1 Carlos Sainz Jr.
- 10 retornos importantes en Avengers: Secret Wars que todo fanático de Marvel debería desear
- Uno de los webcomics más populares de Tapas revela una importante adaptación de anime en Crunchyroll
- Humphrey Bogart interpretó a un vampiro en la única película de terror que hizo, y la odió
- ‘Estuve muy cerca’: la estrella de MCU casi interpretó al Capitán Kirk en J.J. Reinicio de Star Trek de Abrams
- El director de Parasite revela por qué se retrasó Mickey 17 de Robert Pattinson
- 10 programas de televisión más caros de todos los tiempos
2024-10-25 05:21