Como entusiasta experimentado de la naturaleza y seguidor de los cautivadores documentales de Sir David Attenborough durante décadas, debo admitir que estoy al mismo tiempo intrigado y aprensivo acerca de los próximos cambios en la programación de la naturaleza de la BBC. La integración de la tecnología de inteligencia artificial para reemplazar a los equipos de cámara parece un audaz paso adelante, pero no puedo evitar preguntarme si alguna vez realmente capturará la magia cruda e impredecible de la naturaleza tal como la conocemos a través de los ojos humanos y orejas.
Los documentales sobre la naturaleza de David Attenborough están a punto de sufrir una transformación significativa, ya que la BBC planea utilizar tecnología de inteligencia artificial en lugar de equipos de cámara tradicionales.
Las nuevas cámaras robóticas leerán de forma independiente el comportamiento de los animales y registrarán escenas clave.
El recorte en el personal de cámara se produce en medio de costos crecientes y competencia de los canales de transmisión.
El jefe de historia natural de la BBC, Sreya Biswas, anunció el primer programa de naturaleza de alta tecnología de la corporación, llamado Spy in the Troop.
Se han incorporado métodos de aprendizaje de IA en dispositivos ocultos de observación de animales, que son robots realistas que pueden mezclarse con grupos de vida silvestre.
Los dispositivos analizarán las vocalizaciones y gestos faciales de un grupo de monos para determinar sus emociones y, en última instancia, crearán un catálogo de grabaciones de vídeo.
En lugar de limitarse a reducir los gastos de la BBC, las últimas cámaras también evitarán que los equipos de cámara tengan que soportar largas esperas en circunstancias difíciles, permitiéndoles aprovechar antes los momentos óptimos de acción.
En un proyecto reciente, Alex Vail, un camarógrafo que trabaja con Sir David Attenborough en Blue Planet, describió un incidente en el que pasamos seis semanas consecutivas, desde el amanecer hasta el anochecer cada día, esperando pacientemente a que ocurriera una muerte en lo profundo de la jungla.
Presta atención durante todo el proceso, porque eres consciente de que este breve momento sólo va a durar diez segundos y definitivamente no querrás perdértelo.
Al final, la ocasión tan esperada no se produjo, una verdadera decepción, pero es simplemente uno de esos aspectos de nuestra profesión.
El jefe de la BBC añadió que las cámaras robóticas serán la tecnología más avanzada jamás utilizada en la historia natural.
Y añadió: «Nuestros puntos de referencia son variados hoy en día y estamos tratando de girar la rueda».
El año pasado, el camarógrafo de la BBC Hamza Yassin afirmó que las escenas de documentales televisivos sobre vida silvestre a menudo se falsifican para hacer que los espectadores se sientan más «emocionales» ante las amenazas al mundo natural.
El campeón de Strictly Come Dancing afirmó que algunas situaciones tensas y secuencias editadas se fabrican con el objetivo de incitar al público a tomar medidas respecto de las preocupaciones ambientales.
Debo admitir que estoy más que sorprendido, pero no del todo sorprendido, dado su pasado. Esta corporación se ha visto bajo escrutinio más veces de las que puedo contar, debido a acusaciones de fabricar o manipular escenas en sus documentales de naturaleza.
En las últimas décadas, la BBC se ha visto envuelta en varias controversias en torno a falsedades, la más notable fue en 2011 cuando se reveló que escenas de Frozen Planet, que parecían representar a un oso polar dando a luz en la naturaleza, en realidad fueron filmadas. en un zoológico holandés.
Además, genera efectos de sonido para sus programas de vida silvestre dentro de un estudio. Han sostenido que esta práctica es común en toda la industria debido al desafío de permitir a los espectadores distinguir los sonidos de los animales sobre otros ruidos de fondo en un entorno natural.
El quinto episodio de la serie Frozen Planet de la BBC, de £16 millones, transmitida en 2011, mostraba pequeños cachorros de oso polar gimiendo y empujando a su madre en busca de leche.
Aproximadamente ocho millones de personas pensaron que las escalofriantes secuencias fueron capturadas por operadores de cámara que desafiaron condiciones heladas en lo profundo de una caverna subterránea en la dura y helada tundra.
En cambio, las tomas se tomaron en una cueva improvisada construida con yeso y madera, así como en un recinto de un zoológico en Holanda, ambos revestidos con nieve artificial.
En ese momento, el presentador Sir David justificó el metraje, comparando los documentales de naturaleza con el proceso de realización cinematográfica.
En el año siguiente, mientras la cautivadora serie documental sobre África aparecía en nuestras pantallas, la BBC adoptó un enfoque proactivo para garantizar la transparencia. Indicaron claramente casos en los que las imágenes no fueron capturadas en su hábitat natural, etiquetando dichas escenas como «filmación controlada».
Anteriormente, los programas de la BBC no sólo se habían enfrentado a acusaciones de falsificación con las imágenes del oso polar; Este no fue un suceso único para ellos.
1997 fue testigo de un momento inolvidable capturado en una película, donde se podía ver a una madre osa polar dando a luz y abrazando a su cachorro recién nacido en el documental titulado «Polar Bear – Arctic Warrior».
Parecía que la escena se rodó en el Ártico, pero en realidad se rodó en un zoológico de Frankfurt.
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2024-10-11 01:41