Como historiador que profundiza en la tumultuosa era de los Padres Fundadores, no puedo evitar sentir una punzada de empatía por Alexander Hamilton mientras escucho estas canciones de «Hamilton». La obra maestra musical de Lin-Manuel Miranda no solo captura la esencia de la vida de su sujeto, sino que también teje una narrativa convincente que resuena en el público moderno.
Si bien no hay malas canciones de Hamilton, definitivamente hay algunas que son mejores que otras, y las mejores canciones de Hamilton suelen ser aquellas que generan un impacto emocional en la audiencia. El exitoso musical Hamilton alcanzó una audiencia completamente nueva gracias al lanzamiento de la presentación grabada en Disney+. Creada y protagonizada por Lin Manuel Miranda, Hamilton se basa en la vida del primer Secretario del Tesoro de Estados Unidos, Alexander Hamilton. Si bien no es el tema más obvio de un musical de hip-hop, la historia de vida de Hamilton capturó la imaginación de Miranda después de leer la biografía del padre fundador escrita por Ron Chernow en 2004.
Desde su debut en febrero de 2015, «Hamilton» saltó a la fama y se transformó en un importante hito cultural. Recaudó 12 premios Tony en 2016 y apareció en el West End de Londres el año siguiente, llevándose a casa siete premios Olivier. Posteriormente se grabó una interpretación para Disney+, lo que la hizo más accesible que nunca para los espectadores que antes solo podían pagar entradas para Broadway. La banda sonora de «Hamilton» de Lin Manuel Miranda contribuyó en gran medida a su éxito y merece un examen detallado.
46 «Schuyler derrotado» (1:03)
Realizado por: Anthony Ramos, Philippa Soo, Lin Manuel Miranda y Leslie Odom Jr.
En una forma algo abreviada entre las mejores canciones de Hamilton, «Schuyler Defeated» significa el punto en el que Alexander Hamilton se da cuenta de que su antiguo amigo Aaron Burr se ha cansado de la paciencia. Desafortunadamente, esto conduce a la importante acción inicial de Burr, que desafía y eventualmente derroca a Philip Schuyler, el padre de Eliza, de su puesto en el Senado. Es durante esta escena que Burr hace un cambio en los partidos políticos, adopta la etiqueta demócrata-republicano y orquesta la destitución de Philip Schuyler del Senado.
En esta producción teatral, las canciones superan en número a las escenas habladas, e incluso se cantan intercambios de diálogos menores. Sin embargo, no todas las canciones son tan impactantes como las actuaciones más largas. Una melodía importante de la obra sirve para enfatizar la creciente brecha entre Hamilton y Burr, ya que ahora pertenecen a partidos políticos diferentes. Burr canta: «Cambié de partido para aprovechar la oportunidad que percibí. En verdad, tu arrogancia nos llevará a ambos a la ruina» y «No necesitan conocerme/No te aprecian».
45 «La historia de esta noche (repetición)» (1:55)
Anthony Ramos, Okieriete Onaodowan, Daveed Diggs, Lin Manuel Miranda y Leslie Odom Jr.
En la secuencia entre «Satisfied» y «Wait For It», la repetición de «The Story of Tonight» sirve como una pausa significativa, dando a los espectadores la oportunidad de comprender plenamente la sorprendente confesión de Angelica Schuyler. Esta canción de Hamilton, que consiste principalmente en animadas bromas entre amigos, ofrece una tierna transición con una conmovedora interacción entre Hamilton y Burr que no se ve comúnmente en todo el musical. Aquí, Burr confiesa una aventura con la esposa de un oficial británico, a lo que Hamilton responde diciéndole que «persigala«.
En la historia, Hamilton y Burr frecuentemente entablan acaloradas discusiones, lo que hace que sus momentos de bromas amistosas y camaradería se destaquen significativamente del resto de la producción. A diferencia de otras melodías de Hamilton que resuenan profundamente entre los fanáticos, esta melodía en particular no es tan intensa y no parece permanecer tanto tiempo en la mente de los oyentes. Sin embargo, prepara efectivamente a la audiencia para el número solista más impactante de Burr en la obra, donde contempla su vida de «esperándolo», cuando Hamilton lo deja.
44 «Aaron Burr, señor» (2:36)
Anthony Ramos, Okieriete Onaodowan, Daveed Diggs, Lin Manuel Miranda y Leslie Odom Jr.
En la segunda canción de «Hamilton», titulada «Aaron Burr, Sir», Miranda usa hábilmente juegos de palabras, como se muestra en la línea donde el nombre de Burr se repite con «You punched the tesorero«. A pesar del intento de Burr de advertir a Hamilton sobre su exceso de entusiasmo y su potencial para ganarse enemigos si no se queda callado, Hamilton no logra captar esta lección. En cambio, Burr le presenta a John Laurens, el marqués de Lafayette y Hércules Mulligan.
La melodía contribuye significativamente a la narrativa al establecer el contexto histórico (1776 en la ciudad de Nueva York). Es una de las canciones originales de Hamilton: The Mixtape que sobrevivió a la transición a la obra de Broadway, y la mayoría de las demás fueron eliminadas. Además, ofrece una visión inicial de las batallas de rap del musical; A medida que se desarrolla la historia, las rimas y los juegos de palabras se vuelven cada vez más creativos.
43 «Mantente vivo» (2:39)
El elenco completo de Hamilton
Una de las canciones más repletas de información de «Hamilton» se llama «Stay Alive». En esta canción, Hamilton se encuentra en una situación difícil ya que George Washington no le da un mando de batalla, sino que le asigna principalmente tareas de redacción de cartas, lo que Hamilton detesta. Una escena notable es cuando el personaje de Jon Rua, Charles Lee, comete un error en la Batalla de Monmouth, lo que lleva a una serie de duras palabras intercambiadas entre él y Washington.
En esta canción, varios personajes del programa tienen la oportunidad de contribuir con sus voces únicas, lo que la convierte en una exhibición impresionante. Sin embargo, la abundancia de información dentro de este número en particular puede resultar abrumadora para la audiencia, ya que deben seguirla de cerca para mantenerse al día con todo lo que sucede al mismo tiempo. Las canciones que la preceden suelen tener un ritmo rápido, lo que sugiere que los espectadores participan principalmente en esta escena de la obra para descubrir qué sucede a continuación.
42 «Un baile de invierno» (1:09)
Leslie Odom Jr.
Como cinéfilo acérrimo, me encuentro recordando la novena canción de «Hamilton». Este número se desarrolla durante el viaje de Aaron Burr y Alexander Hamilton a la velada de invierno de Philip Schuyler. Una de las canciones más breves del musical también me hace reír. La letra, un tanto humorística, se ve amplificada por la bravuconería de Hamilton y su equipo pavoneándose en el baile, rebosantes de seguridad en sí mismos acerca de su encanto con el sexo opuesto. Para colmo, Hamilton se enorgullece de compartir que una vez fue conocido por un gato callejero. ¡Sí, escuchaste bien! Lleva el nombre del propio Alexander Hamilton.
La melodía sirve como puente en la narrativa, guiando a los oyentes hacia el siguiente capítulo de la historia, haciéndola agradable pero no demasiado espectacular. Antes de su debut en el Off-Broadway, esta pieza se llamó «Ladies Transition» debido a su brevedad. Además, los miembros del público suelen apreciar la rutina de baile realizada por los artistas justo antes de que concluya la canción.
41 «Encuéntrame adentro» (1:23)
Anthony Ramos, Christopher Jackson, Lin Manuel Miranda y Leslie Odom Jr.
En esta melodía de «Hamilton», estalla la frustración latente de Alexander Hamilton por pasar largas horas en su escritorio durante la guerra, centrándose en una acalorada disputa entre Hamilton y Washington después del duelo entre Charles Lee y John Laurens. Esta canción de «Hamilton», con su tempo rítmico y diálogo cuidadosamente elaborado, muestra sus crecientes desacuerdos, que culminan cuando Hamilton hace una sutil amenaza contra su oficial superior, un momento que no es el único caso de tensión entre ellos en el musical.
En el primer acto, esta es la canción número 16 de Hamilton y muestra a Charles Lee herido en un duelo. Las acciones de Hamilton durante el duelo enojan a Washington, lo que lo lleva a despedir a Hamilton del ejército y enviarlo de regreso a casa con su esposa. Se realizó una modificación en la grabación de la caja de resonancia de esta canción porque la línea cantada por Burr («Le disparaste en el costado») se modificó para reflejar el canto de Lee («Me disparaste en el costado») después de que Hamilton le pregunta si se rinde.
40 «Eso sería suficiente» (2:58)
Phillipa Soo y Lin Manuel Miranda
En el primer acto de Hamilton, esta es la decimoséptima canción, y es donde Eliza comparte la noticia de su embarazo con Alexander Hamilton luego de la orden de regreso de George Washington. Al contrario de parecer una típica balada romántica que podría haberse omitido, «That Would Be Enough» conlleva una cantidad significativa de tensión debajo de sus melodías más sutiles. A pesar de su tono más suave, esta canción sirve como enfriamiento después de la intensidad de «Meet Me Inside».
En esencia, la voz de Eliza domina la canción, aportando una melodía suave, pero la atmósfera está cargada de tensión. Esta tensión se deriva del deseo de Alexander de establecer un legado duradero y del deseo de Eliza de que saboree su vida en el momento presente. A pesar de que ella le insta a quedarse, él sigue obsesionado con el futuro, una preocupación que resuena profundamente en todo el musical Hamilton>.
39 «Yo lo conozco» (1:37)
Jonathan Groff
En el acto final del reinado del rey Jorge III, queda cautivado por la noción de un gobernante que renuncia voluntariamente al poder. Si bien la canción «I Know Him» de Hamilton es bastante divertida, lo que viene a continuación es aún más intrigante: el rey Jorge III se deleita con las posteriores disputas políticas estadounidenses e incluso intenta recuperar el poder para burlarse de ellos nuevamente. durante «El panfleto de Reynolds». El rey Jorge III, que roba escenas, ciertamente no está exento de un lado mezquino.
En el segundo acto de Hamilton, esta es la décima canción y la pista número 33 del musical. Toda la melodía es humorística, ya que el rey Jorge III expresa su incredulidad por el hecho de que John Adams haya ganado las elecciones presidenciales de Estados Unidos y su mayor asombro de que George Washington renuncie a su autoridad. Este número no sólo revela la confusión de George sobre los valores estadounidenses, sino que también muestra su actitud altiva como líder.
38 «Granjero refutado» (1:52)
Thayne Jasperson y Lin Manuel Miranda
Samuel Seabury anhela subirse a su tribuna y expresar su lealtad hacia el rey, pero se ve constantemente frustrado por la falta de voluntad de Alexander Hamilton para dejar de lado los desacuerdos del pasado. Esta canción de Hamilton, aunque breve, es entretenida, especialmente porque presenta el humor físico de Hamilton mientras molesta al Leal. Al final, Aaron Burr interviene para mediar y detener el conflicto.
A medida que se desarrolla el sexto número del primer acto, me siento cautivado por el sorprendente contraste entre las melodías tradicionales que resuenan en el campo leal, firmemente arraigadas en el pasado, y el ritmo palpitante de los revolucionarios, que encarnan el futuro a través de su hip-hop. latidos. Los versos de Hamilton bailan junto con las líneas más clásicas de Seabury, creando una mezcla única que resuena profundamente.
37 «La historia de esta noche» (1:31)
Anthony Ramos, Okieriete Onaodowan, Daveed Diggs, Lin Manuel Miranda y Leslie Odom Jr.
Después de la emoción de «My Shot», hay una calma relajante en «The Story of Tonight». Aunque las canciones anteriores de la lista de reproducción de Hamilton pueden dar la impresión de que sus aspiraciones son frívolas, como desear reconocimiento o evitar coser pantalones, «The Story of Tonight» subraya su genuina convicción en aquello por lo que luchan.
Mañana seremos más, una frase que resuena profundamente en el programa, simboliza un grito de guerra por el cambio y nos recuerda que incluso las revoluciones más grandes comienzan con un grupo pequeño. La escena, en la que Hamilton, Mulligan, Laurens y Lafayette están bebiendo, habla con franqueza de sus aspiraciones de progreso y unidad como aliados revolucionarios.
36 «Stay Alive (repetición)» (1:51)
Phillipa Soo, Anthony Ramos y Lin Manuel Miranda
Como cinéfilo, debo decir que el segundo acto de Hamilton resulta particularmente conmovedor. La escena en la que Alexander y Eliza Hamilton corren desesperadamente hacia el lecho de muerte de su hijo después de su duelo con George Eacker deja una marca imborrable. Esta escena sirve como una repetición de una de las canciones de Hamilton que retrataba la experiencia cercana a la muerte de Alexander al principio del programa. El momento más desgarrador se desarrolla hacia el final, cuando Eliza intenta consolar a su hijo moribundo contando con él en francés. Sin embargo, pronto se da cuenta de que ella es la única que sigue contando, lo que indica la inminente muerte de su hijo. Este fue un momento desgarrador porque Eliza, en su desesperación por brindar consuelo, solo pudo ver cómo su amado hijo se alejaba.
En esta pieza, Soo, Ramos y Miranda parecen tomar la iniciativa tanto en la letra como en la narrativa de la canción, pero todo el conjunto contribuye a darle una atmósfera escalofriante cantando repetidamente el título «Stay Alive. ,» y un tambor rítmico mantiene alta la tensión.
35 «Tómate un descanso» (4:46)
Philippa Soo, Anthony Ramos, Lin Manuel Miranda y Renée Elise Goldsberry
En la narrativa del ascenso y caída de Alexander Hamilton, si el Acto II significa la parte de la «caída», entonces la canción «Take A Break» representa una coyuntura crucial justo antes de ese descenso. Con el espectro de la pérdida del empleo acechando en este número excepcional de Hamilton, Hamilton se distancia de su esposa, su hijo y su cuñada. Obsesionado con el legado, abandona estas relaciones y se sumerge en el trabajo con más ardor que nunca, a pesar de que son las personas para las que dice estar trabajando para quienes finalmente rechaza.
La pista muestra a la versión más joven de Hamilton, Ramos, profundizando en juegos de palabras como su padre, mientras que Soo brinda acompañamiento de beatbox, lo que resulta en una melodía animada. La canción también resuena con melodías anteriores de Hamilton mientras Angélica y Alexander intercambian cartas, reavivando la conciencia del público sobre su vínculo. Este es el momento en el que Alexander se desvía de lo que realmente importa en su vida, lo que tiene consecuencias.
34 «La historia tiene los ojos puestos en ti» (1:37)
Christopher Jackson y Lin Manuel Miranda
Una de las canciones de Hamilton, titulada «Yorktown», aparece antes de la intensa escena «Yorktown» del musical y funciona como una advertencia de un general mayor a su joven y ambicioso asistente. Le advierte que a pesar de sus aspiraciones, no podrá dictar su propia narrativa histórica, ya que está en manos de quienes reflexionan sobre una vida mucho después de que haya pasado. Este mensaje tiene un peso significativo si se considera su reaparición en la última canción de Hamilton, donde aprendemos que Eliza, la que le dijo a Alexander «no necesitamos un legado», es ahora quien preserva su historia.
En el programa, cuando se trata de la canción de Washington, se apoya en gran medida en melodías clásicas de Broadway. Estoy tratando de acercarme a Hamilton, pero en esta etapa de la actuación, el ritmo y el estilo de Hamilton son más rápidos y más contemporáneos que los míos.
33 «Di no a esto» (4:02)
Leslie Odom Jr., Lin Manuel Miranda, Jasmine Cephas-Jones y Sydney Harcourt
Esto inicia la caída de Alexander Hamilton, a medida que se desarrolla la narrativa de cómo se ve involucrado en una aventura con Maria Reynolds. Entre las canciones de Hamilton, «Say No To This» transmite una fuerte sensación de narrador poco confiable. La canción comienza con la introducción de Aaron Burr de «Alexander está solo; dejaré que lo explique«. Según el relato de Hamilton sobre su infidelidad, se sintió débil y vulnerable cuando una mujer cautivadora explotó su amabilidad usando su encanto para atraerlo a una relación íntima.
Similar a «The Room Where It Happens» y «Burn», esta canción de Hamilton profundiza en un misterio histórico, cuestionando la exactitud de los eventos retratados por Hamilton y mostrando dudas respetuosas hacia su representación de la mujer en cuestión dentro de la canción. Este número de Hamilton combina hábilmente melodías clásicas de Broadway con ritmos de R&B y pop para ofrecer una narrativa integral a la audiencia.
32 «Elección de 1800» (3:57)
Daveed Diggs, Okieriete Onaodowan, Leslie Odom Jr. y Lin Manuel Miranda
En la canción «Hamilton» no se representan las escenas más cautivadoras de la «Elección de 1800», sino más bien las respuestas eufóricas de Aaron Burr mientras escucha a la multitud proclamarlo como «accesible» e incluso expresar su deseo de tomar una copa con a él. Por un fugaz instante en la obra, parece que la suerte favorece a Burr.
Como admirador devoto, debo admitir que la emoción no tarda mucho en desvanecerse, pero la pura alegría que trae lo convierte en uno de mis momentos más preciados mientras me esfuerzo por forjar mi propio nicho en lugar de simplemente esperar oportunidades. venir a tocar. La melodía en sí es una mezcla cautivadora, que fusiona a la perfección la grandeza de los coros de Broadway con los ritmos rítmicos del hip-hop de nuestros dinámicos protagonistas, creando una sinfonía única que resuena profundamente.
31 «La mejor de las esposas y la mejor de las mujeres» (0:47)
Phillipa Soo y Lin Manuel Miranda
Entre las canciones de Hamilton, la más corta, que dura sólo 47 segundos, es excepcionalmente conmovedora. En esta pieza, Alexander expresa su más sentido adiós a su esposa (aunque ella no lo sepa). El significado de «Los Diez Mandamientos del Duelo» se hace evidente aquí, ya que la canción asegura que el público entienda completamente lo que Alexander está componiendo antes de partir.
Lo realmente bueno del breve fragmento de música es que todas las líneas de Eliza hacen eco de líneas anteriores que tenía en la obra. Puede que sea breve, pero esta es una canción de Hamilton que sabe exactamente cómo recordarle al público todo lo que la precedió. La frase «la mejor de las esposas y la mejor de las mujeres» estaba en la página de dedicatoria del libro de Ron Chernow, y fue esa frase la que inspiró a Alexander Hamilton.
30 «Batalla de gabinete n.° 2» (2:22)
Christopher Jackson, Daveed Diggs, Lin Manuel Miranda y Okieriete Onaodowan
Un toque creativo digno de mención en el musical «Hamilton» es transformar las mundanas discusiones del gabinete en intensas confrontaciones de rap entre los padres fundadores. En esta canción particular de «Hamilton», Jefferson se encuentra en desventaja mientras aboga por la participación estadounidense en la Revolución Francesa. Mientras tanto, Hamilton, fiel a su forma, se excede en sus argumentos contra tal intervención, a pesar del apoyo de Francia contra los británicos.
Durante su duelo de rap en el segundo acto de Hamilton, queda claro que Hamilton tiene la ventaja debido a sus rimas más complejas en comparación con las de Jefferson. Esta confrontación marcó un cambio significativo entre estas dos figuras históricas, cuando Hamilton le dijo a Jefferson que sin el apoyo de George Washington, no habría logrado nada. En otras palabras, «Ya es hora de que se les recuerde… Le deben todo al respaldo de Washington.
29 «La administración Adams» (0:54)
El elenco de Hamilton
En la canción específica de «Hamilton», el rey Jorge III se deleita con el caos e incluso baila. A pesar de ser mencionado frecuentemente como una broma y de tener una pista dedicada a él, John Adams nunca aparece físicamente en el escenario durante Hamilton. Este es otro golpe sutil hacia él. La undécima canción del segundo acto, titulada «La administración Adams», comienza con Burr explicando que aquí es donde comienza la caída de Hamilton, cantando: «¿Cómo es que Hamilton, el irascible… daña su reputación? Bienvenidos a todos». , ¡a la administración Adams!
En este escenario, la música refleja el tema inicial de la obra, lo que significa que sirve como introducción, no sólo para John Adams sino también para una nueva fase en la vida de Hamilton. Aquí, Hamilton comienza a renunciar a la influencia que tuvo mientras colaboraba con George Washington, ya que ahora hay un nuevo presidente de Estados Unidos. A pesar de compartir la misma afiliación política, Hamilton lo confronta, marcando un período polémico en su relación.
28 «Lo sabemos» (2:22)
Daveed Diggs, Lin Manuel Miranda, Okieriete Onaodowan y Leslie Odom Jr.
En el musical Hamilton, la canción número 12 del segundo acto describe un momento en el que Hamilton se enfrenta a un dilema: preservar su dignidad personal o proteger a su familia del sufrimiento. Opta por lo primero, decisión que repite en eventos posteriores.
En esta melodía, las palabras fluyen a un ritmo más lento de lo habitual, aunque el ritmo se mantiene constante, hasta que el propio Hamilton admite su secreto. Es entonces cuando Miranda acelera notablemente el diálogo de Hamilton, lo que indica tanto su fuerte convicción como su desesperación, al igual que en las batallas de gabinete. Esta canción profundiza en tres de los adversarios políticos más formidables de Hamilton: Burr, Jefferson y Madison. La atención se centra en los pagos de chantaje que creían que Hamilton le hizo a James Reynolds. Sin embargo, este escándalo no tenía que ver esencialmente con el dinero.
27 «Armas y barcos» (2:07)
Christopher Jackson, Leslie Odom Jr. y Daveed Diggs
Yo, como Marqués de Lafayette, abogo apasionadamente por el reingreso de Hamilton a la guerra, combinando hábilmente un acento francés con golpes rápidos e incluso saltando sobre la mesa en medio de una discusión. Esta oportunidad le permite liderar fuerzas contra los británicos, algo que ha anhelado durante toda su vida. En la interpretación final de Daveed Diggs como Lafayette antes de la transición de roles en el Acto II de Hamilton, esta canción ofrece un solo poderoso y memorable para el personaje que juega un papel fundamental en la narrativa.
Entre los temas más destacados de Hamilton, esta canción en particular de Diggs realmente brilla. Aunque su interpretación de Thomas Jefferson tiende a ser discutida de manera más memorable, este número muestra las excepcionales habilidades de rapeo de Diggs, ya que pronuncia líneas a un ritmo notable.
Señor, dado que es increíblemente resistente, parece inevitable que necesitemos utilizarlo en algún momento. Dejarlo en el banquillo no parece beneficioso dadas sus cualidades. Después de todo, ¿quién más posee tal tenacidad?
«¿Crees que nuestras estrategias se alinean? Deberíamos trabajar juntos para recuperar nuestro territorio. Por cierto, ¿has logrado recuperar a tu compañero de confianza?
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2024-09-24 14:35