Como cinéfilo de toda la vida con inclinación por lo poco convencional y debilidad por las películas que desafían las expectativas, me siento completamente cautivado por los finales enigmáticos de algunas de las obras maestras más emblemáticas del cine. Las conclusiones ambiguas de películas como No es país para viejos, Origen y 2001: Una odisea en el espacio me han dejado reflexionando mucho después de que aparecieron los créditos finales.
Como crítico de cine, me encontré reflexionando sobre la polarizada recepción del final poco convencional de la obra maestra ganadora del Premio de la Academia «No es país para viejos». En esta película, interpreté al enigmático personaje Llewelyn Moss, quien se topa con un considerable alijo de dinero en efectivo en el desolado paisaje después de un desastroso negocio de drogas. La incesante persecución que siguió, por parte del escalofriante Anton Chigurh (interpretado brillantemente por Javier Bardem), mantuvo al público al borde de sus asientos. Sin embargo, contrariamente a lo que muchos podrían esperar, esta apasionante historia no culmina en un enfrentamiento entre Moss y Chigurth. En cambio, la película da un giro inesperado: mi personaje encuentra su prematura desaparición fuera de la pantalla, lo que permite que Chigurth se escape, mientras el experimentado sheriff Ed Tom Bell (Tommy Lee Jones) comparte dos sueños conmovedores que tuvo. Este final poco ortodoxo ciertamente suscitó un animado debate entre espectadores y críticos por igual.
Al participar en una charla con el talentoso Giovanni Ribisi, como aparece en la revista Interview, Brolin compartió una observación intrigante sobre el impacto duradero de No es país para viejos. Resulta que incluso hoy en día, la gente se acerca a él para expresar su descontento por el final de la película de 2007. Sin embargo, Brolin sugiere que esta misma insatisfacción subraya la profunda influencia del final en los espectadores. Además, destacó cómo nuestra película logró prosperar contra viento y marea en Hollywood, desafiando las expectativas convencionales. Éstos son algunos de sus pensamientos reveladores:
En esencia, la mayor parte del contenido actual carece de autenticidad y compromiso. No despierta emociones, ya sea miedo o risa. Más bien, se siente distante y predecible. Quizás se pregunte: «¿Por qué hay tanto contenido y, sin embargo, cuando intento crear algo diferente, encuentro resistencia por parte de algoritmos diseñados por personas?» La gente puede decir que quiere el status quo, pero en realidad anhela la novedad. Una película como No es país para viejos sirve como buen ejemplo. El final de esa película no sigue las convenciones típicas de Hollywood; se mantiene fiel al libro. A menudo me he encontrado con personas a las que no les gustó el final, pero lo han visto varias veces. Parece que piensan que no les gusta, pero en el fondo, sus instintos les dicen: «Sí, sí, sí». Por más cliché que pueda parecer, la cita de Samuel Beckett suena cierta: «Alguna vez lo intenté. Alguna vez fallé. No importa. Vuelva a intentarlo. Fracase de nuevo. Fracase mejor».
Los finales ambiguos resisten la prueba del tiempo
El final de No es país para viejos lo coloca en una clase de películas de élite
Los comentarios de Brolin subrayan el impacto duradero de las conclusiones enigmáticas, como lo demuestran películas como No es país para viejos y Origen. Si bien muchas películas premiadas han desaparecido del discurso público, estas dos destacadas siguen siendo analizadas, adoradas y revisitadas más que otras. Por ejemplo, el final de Inception, dirigida por Christopher Nolan en 2010, sigue siendo un tema de controversia entre los espectadores, que se preguntan si Dom Cobb (interpretado por Leonardo DiCaprio) logró regresar con sus hijos o si todavía estaba atrapado en un sueño.
Antes de películas como «No es país para viejos» y «Origen», «2001: Una odisea en el espacio» era una película que dejaba al público desconcertado debido a su enigmático final, cuando el personaje del Dr. David Bowman (interpretado por Keir Dullea) se transformaba. en un embrión gigante que flota sobre la Tierra. A menudo aclamada como una obra maestra de ciencia ficción y una de las mejores obras de Stanley Kubrick, «2001» permanece grabada en la memoria de los espectadores mucho después de que aparecen los créditos, aunque sus conclusiones pueden ser confusas.
En estas películas – «No es país para viejos», «Origen» y «2001» – no ofrecer resoluciones o explicaciones claras sobre ciertos aspectos fue una elección eficaz. Si bien es agradable tener todos los puntos de la trama perfectamente delimitados, esa estrategia puede hacer que la historia sea menos memorable y menos atractiva para volver a verla. El atractivo perdurable de «No es país para viejos» reside en sus preguntas sin respuesta que atraen a los espectadores.
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2024-09-09 16:07