Como cinéfilo que ha pasado innumerables horas inmerso en el intrincado tapiz de la historia del cine, puedo dar fe del impacto innovador que la obra maestra de Quentin Tarantino, «Pulp Fiction«, ha tenido en el cine moderno. La narrativa no lineal, un audaz alejamiento de la narración tradicional, no fue sólo un movimiento audaz de Tarantino; fue una revelación que insufló nueva vida al medio.
Quentin Tarantino estructuró la narrativa de «Pulp Fiction» de una manera inusual, entrelazando tres historias distintas en lugar de presentarlas cronológicamente. Para unir eficazmente estas historias poco convencionales, Tarantino reunió a un talentoso grupo de actores. En una historia, seguimos a dos sicarios, interpretados por Samuel L. Jackson y John Travolta, mientras su día se sale de control. Otra narrativa sigue al personaje de Travolta cuando saca a la esposa de su jefe (Uma Thurman), lo que le provoca una sobredosis. Por último, dentro de la línea temporal de «Pulp Fiction», nos encontramos con un boxeador (Bruce Willis), que se encuentra en circunstancias extrañas mientras pelea en el sótano del dueño de una casa de empeño.
La versión original de tres horas de «Pulp Fiction» finalmente se condensó en la película de dos horas y media que redefinió el cine de gánsteres. Los siete segmentos interconectados de la narrativa de Pulp Fiction, que abarcan dos días, presentan tres historias entrelazadas de forma no lineal. Aunque esto contribuye al impacto duradero de la película tanto en los personajes como en las historias, a veces puede resultar difícil comprender las implicaciones, el escenario y la secuencia de los acontecimientos posteriores. Para ayudar a aclarar las complejidades de la obra posiblemente más influyente y emblemática de Quentin Tarantino, aquí hay un resumen de «Pulp Fiction» en orden cronológico.
Pulp Fiction se desarrolla durante dos días
La película muestra 48 horas increíblemente caóticas
Al examinar la secuencia de eventos en la película Pulp Fiction, es evidente que, excluyendo el flashback del Capitán Koons, casi toda la narrativa se desarrolla en un lapso de apenas dos días consecutivos. El primer día está lleno de acción e involucra a la mayoría de los personajes. Comienza con Jules y Vincent discutiendo casualmente sobre una hamburguesa con queso mientras se dirigen a cometer un crimen. Luego de un desafortunado incidente en el que sin darse cuenta matan a Marvin, el dúo tiene que lidiar con las consecuencias. Más tarde, durante el desayuno en un restaurante, se cruzan con Pumpkin y Honey Bunny.
En la secuencia narrativa de Pulp Fiction, la escena inicial se desarrolla alrededor de la mañana, con Vincent Vega y Jules Winnfield entregando un caso a Marsellus Wallace. Es durante este encuentro que conocemos a Butch, quien tiene una discusión sobre su inminente pelea con Marsellus. Aquí es también donde Jules se aparta de la historia, aparentemente informando a Marsellus de su renuncia. Después de este evento en el club de Marsellus, Vincent se dirige a conseguir heroína antes de recoger a Mia para su cita llena de drogas. Más tarde esa misma noche, Butch toma la decisión de no participar en la pelea y termina matando a su oponente en el ring, lo que lo llevó a huir.
En el segundo día de la narrativa de Pulp Fiction, los eventos son más sencillos ya que la mayoría de las historias entrelazadas del primer día han concluido, dejando solo la historia de Butch para desarrollarse. El día comienza con Butch y Fabienne compartiendo una habitación de hotel, seguido de la recuperación de su reloj, un encuentro con Vincent que lo lleva a su muerte, un encuentro casual con Marsellus y, finalmente, ser capturado por Zed. Cuando concluye el segundo día, se ve a Butch alejándose en la motocicleta de Zed junto a Fabienne.
El flashback del «Preludio al reloj de oro»
Tiene lugar décadas antes que el resto de Pulp Fiction
La película comienza con Pumpkin y Honey Bunny intentando atracar un restaurante, pero la historia de «Pulp Fiction» se desarrolla de manera más coherente a partir de la secuencia del flashback del Capitán Koons. En esta memorable escena, nos transportamos a mediados de los años 70 mientras presenciamos a un joven Butch mirando televisión. Su madre entra con el Capitán Koons, un hombre que compartió prisión con el padre de Butch durante la Guerra de Vietnam, y lo entrega al cuidado de Koons.
En la escena de «Pulp Fiction», Koons narra una conmovedora historia sobre un reloj de oro que perteneció al padre de Butch. Este reloj, como lo describe Koons, tiene una historia intrigante que se remonta a principios del siglo XX y se ha transmitido de generación en generación. Escuchar esta historia parece increíblemente inspiradora. La familia Coolidge ha hecho todo lo posible para garantizar que su hijo herede este reloj especial.
En un giro inesperadamente sombrío y vívido que enfatiza la verdadera esencia del título «Pulp Fiction«, Koons explica que el padre de Butch había mantenido el reloj de oro a salvo en el campo de prisioneros de guerra en un lugar muy privado, por lo que su hijo podría heredarla. Al contrario de la secuencia de acontecimientos descritos en la película, que se desarrolla a lo largo de dos días, la trama de «Pulp Fiction» en realidad comienza muchas décadas antes.
Preludio de Vincent Vega y la esposa de Marsellus Wallace
La secuencia icónica se ajusta aproximadamente al orden cronológico
La trama de Pulp Fiction comienza siguiendo el viaje de los sicarios Vincent y Jules, que trabajan para Marsellus Wallace (Rhames). No está claro de inmediato dónde se encuentra su destino, pero durante el viaje, Vincent comparte historias de su reciente aventura europea, incluido su encuentro con una versión francesa de un Quarter Pounder, al que llama «Royale con queso. «, y la vida nocturna en Amsterdam. Para cuando Vincent termina de contar su historia, llegan al departamento de Brett, preparando el escenario para la asombrosa escena de intervención divina que caracteriza a Pulp Fiction.
En la continuación del segundo episodio de Pulp Fiction, los hombres obligan a Brett a devolver lo que le debe a Marsellus Wallace. Después de un intercambio lleno de algunas de las líneas más icónicas de la película, Jules y Vincent disparan a Brett y a otros dos, pero milagrosamente perdonan a Marvin (interpretado por Phil LaMarr). Toman cautivo a Marvin como medio para responder por su deuda con Marsellus. Cuando concluye el episodio, agarran el enigmático maletín y se dirigen hacia la casa de Marsellus con Marvin. Sin embargo, las cosas empeoran cuando Vincent, sin querer, le dispara a Marvin en la cara, creando un desastre dentro del vehículo.
Episodio «La situación de Bonnie»
Jules y Vincent se encuentran con el lobo temprano en el día
Al comenzar secuencialmente el tercer episodio de «Pulp Fiction», yo, como cinéfilo, me encuentro poniéndome en la piel de Jules y Vincent, quienes se dirigen directamente a la morada de Jimmy en Toluca Lake. Estos sicarios saben que tienen mucho trabajo por delante: no sólo el coche, sino que ellos mismos también necesitan una buena limpieza. Sólo un hombre puede manejar esta difícil tarea: nada menos que The Wolf (Harvey Keitel) de «Pulp Fiction», un profesional de la vieja escuela que ha visto una buena cantidad de situaciones como estas. Y efectivamente, El Lobo, el maestro de este tipo de situaciones, aparece en casa de Jimmy.
Durante una relajada conversación de café, Jules y Vincent comparten instrucciones paso a paso sobre cómo realizar tareas como limpiar el interior del automóvil, deshacerse de un cuerpo y refrescarse antes de regresar al trabajo. La escena de Pulp Fiction concluye con ellos con ropa informal: pantalones cortos y camisetas, que luego reaparecerán en escenas que ocurren cronológicamente más tarde ese día.
Escena del prólogo de «The Diner»
El prólogo de apertura tiene lugar después de que Jules y Vincent conocen al lobo.
La narrativa de Pulp Fiction se desarrolla, comenzando en Toluca Lake y pasando al restaurante Hawthorne Grill, donde la película nos lleva inicialmente, siguiendo los eventos que involucran a Jules y Vincent con The Wolf por la mañana. En uno de los reservados, una pareja, conocida como Pumpkin (Tim Roth) y Honey Bunny (Amanda Plummer), conversan sobre sus planes para asaltar no sólo a los clientes sino también al propio restaurante. Los personajes de Pulp Fiction llegan a un consenso pacífico de que efectivamente llevarán a cabo este atraco
En ese instante, Pumpkin salta sobre la mesa mientras Honey Bunny permanece en el suelo, ambos apuntando con sus armas a los clientes del restaurante. Con una conducta serena, Pumpkin aclara la situación y anuncia su intención de reunir el dinero y los objetos de valor de todos, marcando el final de la parte inicial de la narrativa de Pulp Fiction a medida que se desarrolla en secuencia.
Escena del epílogo de «The Diner»
Los momentos finales de Pulp Fiction tienen lugar mucho antes que los programas de película
En la escena culminante de la película Pulp Fiction, ocurre a mitad de la historia cronológicamente. En el quinto episodio de la historia tal como se cuenta en la película Pulp Fiction, encontramos que los personajes Jules y Vincent se han detenido por almuerzo en el Hawthorne Grill. Ahora visten sus atuendos recién adquiridos y discuten varios temas, como la aversión de Jules al tocino y los acontecimientos recientes que vivieron. Después de un rato, Vincent se levanta para ir al baño, dejando a Jules solo. En ese momento, Pumpkin y Honey Bunny entran al restaurante, sosteniéndolos y exigiendo el contenido del maletín de Marsellus Wallace.
En la escena de Pulp Fiction, Jules le explica a Pumpkin que la idea que están discutiendo no es inteligente porque implica robarle a Marsellus, una medida que desaconseja encarecidamente. En cambio, Jules propone darle a Pumpkin todo el dinero en efectivo de su billetera. Después de que Vincent sale del baño, se encuentra en una situación en la que Pumpkin interactúa con Jules. A medida que avanza la historia en Pulp Fiction, Jules logra persuadir a Pumpkin para que acepte el dinero y escape con su novia.
Después de separarnos, recuerdo que Vincent le recordó a Jules que teníamos que visitar a Marsellus a continuación, así que nos metimos las armas en los pantalones, cogimos el maletín y nos marchamos. Como se muestra en la icónica película Pulp Fiction, nuestro último encuentro en pantalla es ese mismo día cuando nos conectamos con Marsellus, quien está conversando con Butch sobre cómo arreglar un combate de boxeo esta noche, lo que resultaría beneficioso para ambos. Wallace y Butch. Vincent insta al personaje Butch de Pulp Fiction a reflexionar seriamente sobre la propuesta de Marsellus
El preludio de «El reloj de oro» en la actualidad
La Butch adulta aparece por primera vez en la tarde del primer día.
En la noche del mismo día en que Jules y Vincent se encuentran con Marvin, se ve a una pareja (Honey Bunny y Pumpkin) intentando un robo en Hawthorne Grill. Mientras tanto, Vincent está conversando con Butch sobre cómo arreglar el combate de boxeo. Cuando concluye el preludio de Pulp Fiction, encontramos a Butch tomando un descanso durante la pelea, y se lo ve saliendo de su habitación para continuar la pelea. Esta escena sugiere que Butch ha estado recordando un recuerdo anterior en el que Koons le regalaba un reloj de oro.
Episodio «La esposa de Vincent Vega y Marsellus Wallace»
La fatídica salida tiene lugar durante el combate de boxeo de Butch
En esa noche en particular, el penúltimo episodio de la narrativa de Pulp Fiction se desarrolla con Vincent haciendo una aparición en la residencia de Marsellus para acompañar a la esposa de Marsellus, Mia Wallace (Uma Thurman), a salir por la noche. No se trata de un gesto romántico, sino de una tarea asignada por Marsellus que Vincent está llevando a cabo. Mientras se preparan para irse, Mia toma una o dos líneas de cocaína para comenzar la velada. El destino es Jack Rabbit Slims, un restaurante inspirado en la década de 1950, donde todo el personal está vestido como figuras famosas de esa época.
Durante su comida en Pulp Fiction, Mia comparte con Vincent sobre su breve paso como actriz de su pasado. Más tarde, Mia se levanta de la mesa para ir al baño y toma otra inhalación de cocaína. Al regresar, continúa comiendo. Cuando estaban a mitad de la cena, un miembro del personal del restaurante anunció un concurso de baile, en el que Mia convence a Vincent para que se una a ella.
En el corazón del restaurante Jack Rabbit Slim de Pulp Fiction, un dúo sube al escenario. Uno de los momentos icónicos de la película se desarrolla cuando comienzan a bailar «You Never Can Tell» de Chuck Berry. Según la secuencia de eventos en Pulp Fiction, salen del restaurante y luego se dirigen a casa.
Al llegar a la residencia de Marsellus y Mia, Vincent se encuentra en el baño mientras Mia descubre su alijo de heroína, asumiendo que es más cocaína. En su confusión, inhala una línea que le provoca una sobredosis. Alarmado, Vincent la lleva rápidamente a la casa de su traficante de drogas, esperando ayuda. Lance se da cuenta de que la única manera de revivir a Mia es usando una jeringa grande llena de adrenalina e inyectándola directamente en su corazón, un método famoso en «Pulp Fiction». En un intento desesperado por salvar a Mia, Vincent lleva a cabo este procedimiento con éxito, devolviéndola a la conciencia.
Episodio «La guardia de oro»
Mientras Mia sufre una sobredosis, Butch regresa a casa
En el mundo de Pulp Fiction, como fan devoto, me encuentro inmerso en la cautivadora narrativa del episodio «Gold Watch». Esta intrigante historia se desarrolla inmediatamente después del combate de boxeo, un evento que casualmente ocurre simultáneamente con la noche de fiesta de Mia y Vincent en Jack Rabbit Slims.
Es interesante notar que durante su conversación con Bruce, Fabienne nunca menciona los pies, algo inusual dada la rumoreada fascinación de Quentin Tarantino por los pies. Butch y Fabienne se refugian en un motel. A la mañana siguiente, Butch recuerda que olvidó el precioso reloj de oro de su padre en casa. Dejando a Fabienne en el motel, Butch regresa a su apartamento para buscar el reloj. Consciente de que Marsellus lo está persiguiendo, entra cautelosamente al apartamento y recupera su reloj.
Mientras espera que alguien salga del baño, es Vincent quien sale, lo que lleva a Butch a matarlo. En su camino de regreso al motel, Butch se encuentra con Marsellus en la calle e intenta golpearlo con su auto. Se produce un altercado físico que culmina cuando ambos hombres terminan dentro de una casa de empeño.
Se produce un rápido descenso a una situación sombría cuando el dueño de la casa de empeño, acompañado por su guardia de seguridad Zed, mantiene a sus cautivos como rehenes en el sótano del dueño de la casa de empeño. Durante esta terrible experiencia, Butch, apoyado por Zed, ataca a Marsellus. A pesar de que habían pasado apenas unos minutos desde que Butch asesinó a Vincent Vega y Butch y Marsellus intentaban matarse entre sí, Butch momentáneamente deja de lado sus desacuerdos y salva a Marsellus.
Como entusiasta acérrimo del cine, no puedo evitar reflexionar sobre la secuencia final de eventos en la obra maestra de Quentin Tarantino, Pulp Fiction. Marsellus y Butch, después de mucha deliberación, llegan a un acuerdo: mientras Butch abandone la ciudad y guarde silencio sobre el incidente, no habrá repercusiones. Fiel a su palabra, Butch se marcha sin dejar rastro, dejando a Marsellus a cargo de los matones que nos tenían bajo control. La motocicleta helicóptero de Zed se convierte en el billete de salida de la ciudad para Butch, lo lleva de regreso al motel y se lleva a Fabienne con él. Este momento, en perfecto orden cronológico, nos lleva al final culminante de esta película icónica.
Por qué Pulp Fiction no está en orden cronológico
La narrativa no lineal muestra cuán interconectados están los personajes
La elección de Quentin Tarantino de narrar la trama de «Pulp Fiction» de una manera poco convencional, en lugar de cronológicamente, no fue sólo una decisión estilística, sino que también sirvió para mejorar la trama general. Si «Pulp Fiction» se hubiera presentado en un orden secuencial, Butch habría sido presentado inicialmente como un niño en la escena inicial y no reaparecería como Bruce Willis hasta mucho después de la mitad de la película.
En la película Pulp Fiction, la narrativa no se cuenta en línea recta, sino que salta entre diferentes historias. Esta estructura única permite a los espectadores ver cuán conectado está cada personaje entre sí, lo que facilita que la audiencia comprenda su importancia en las narrativas de cada uno. De manera similar, cada historia dentro de la película comparte temas comunes de redención y luchas personales, que se vuelven más impactantes cuando se presentan de una manera no lineal a medida que se entrelazan entre sí.
Quentin Tarantino, el director de la película, presenta intencionalmente «Pulp Fiction» con una línea de tiempo no lineal, subrayando que cada una de las tres historias se entrelaza de manera significativa y contribuye colectivamente a una única historia cohesiva.
¿Cómo se conecta Pulp Fiction con otras películas de Tarantino?
Pulp Fiction tiene un fuerte vínculo con Reservoir Dogs
Aunque el universo de Tarantino puede no estar tan bien establecido como otros universos cinematográficos populares como Marvel, Star Wars o El Señor de los Anillos, todavía está presente y mejora la experiencia visual de muchas de sus películas. En particular, Pulp Fiction y Reservoir Dogs comparten conexiones, con el personaje de Michael Madsen, Vic Vega/Mr. La rubia de Reservoir Dogs se revela como el hermano de Vincent Vega de John Travolta en Pulp Fiction
En los años 90, Quentin Tarantino planeó crear una película sobre los hermanos Vega, pero desafortunadamente ese proyecto aún no se ha materializado. Un vínculo intrigante entre películas es el personaje del Sr. Pink de Reservoir Dogs. Es posible que aparezca como el camarero que Mia y Vincent conocen en Jack Rabbit Slims, dado que son interpretados por Steve Buscemi, quien también interpretó al Sr. Pink en Pulp Fiction. Esta es una teoría que sugiere que el mismo personaje apareció en ambas películas.
Además de comprender la trama de Pulp Fiction de principio a fin, es beneficioso conocer su lugar dentro de la filmografía general de Quentin Tarantino. Esto se debe a que muchas de sus películas están interconectadas de diversas formas. Pulp Fiction, estrenada en 1994, se sitúa justo en el corazón de la línea temporal de Tarantino. Sigue a Reservoir Dogs, que tiene lugar en 1992, y le sigue Jackie Brown, ambientada en 1995.
Pulp Fiction en orden no funcionaría porque Tarantino lo escribió así
El director está en contra de que la historia se cuente en orden cronológico
Vale la pena señalar que Quentin Tarantino ha discutido la razón detrás de la estructura no lineal de la trama de Pulp Fiction. Películas como Following y Memento de Christopher Nolan también siguen este patrón, y sus directores las editan intencionalmente fuera de secuencia. A diferencia de Memento, que se narra en orden inverso, Follow comparte una sensación desorganizada similar con Pulp Fiction. Curiosamente, tanto Nolan como Tarantino optaron por contar estas historias fuera de orden cronológico durante el rodaje. Sin embargo, es posible que hubieran presentado las mismas historias de forma lineal si las hubieran filmado en secuencia.
No puedo evitar maravillarme de cómo Quentin Tarantino creó «Pulp Fiction» como un intrincado rompecabezas. En lugar de seguir una narrativa lineal tradicional, escribió la película fuera de secuencia, estructurándola intencionalmente de esa manera para reflejar su estilo narrativo único. En una conversación con Film Comment, Tarantino reveló que la película gira en torno a una «colección de parejas«, enfocándose en cada historia como una instantánea de una pareja y sus experiencias interconectadas.
La actuación del actor en Pulp Fiction no podría haber tenido sentido sin la interconexión de las historias: fue como si ensamblaran la narrativa para darle vida en la pantalla.
La línea de tiempo de Pulp Fiction influyó en muchas películas futuras
El enfoque de Tarantino hacia la narración no lineal cambió las reglas del juego
Pulp Fiction, aunque no es la primera película que utiliza una narración no lineal, es ampliamente reconocida como uno de los ejemplos más eficaces. La segunda película de Tarantino fue muy aclamada tanto por los cineastas como por la crítica, razón por la cual su estructura narrativa única ha influido en numerosas películas desde entonces. De hecho, es difícil enumerar todas las películas que han adoptado un estilo de narración no lineal similar, especialmente considerando que no se limita a los géneros criminal o de gánsteres; También puedes encontrar narrativas tan intrincadas repartidas en otras categorías de películas.
Un ejemplo destacado se presentó en la película de 2005, «Sin City», dirigida por Robert Rodríguez. Esta película se inspiró en las novelas gráficas de Frank Miller, con Quentin Tarantino contribuyendo como director, un testimonio del impacto que «Pulp Fiction» tuvo en «Sin City». Al igual que «Pulp Fiction», «Sin City» presenta historias diversas y entrelazadas que giran en torno a gánsteres, criminales y acciones brutales. Sin embargo, a diferencia de «Pulp Fiction», la secuencia de estas historias no es cronológica; en cambio, se presentan en un orden único y distinto.
Si bien «Pulp Fiction» puede no tener un impacto directo en todas las películas siguientes, se puede argumentar de manera convincente que su éxito abrió las puertas a otras películas. Por ejemplo, películas como «Memento» de 2000, «Eterno resplandor de una mente sin recuerdos» de 2004, «El efecto mariposa», estrenada en 2004, «El prestigio» de 2006 y «(500) días de verano» en 2009, todos pertenecen a géneros diferentes pero comparten un rasgo común: cuentan sus historias fuera de secuencia
En un contexto cinematográfico, sería conocido como un maestro de la narración debido a mi enfoque directo, incluso si solo fuera un facilitador para la creación de narrativas atractivas, permitiendo a los estudios generar conceptos comparables con facilidad.
La línea de tiempo no lineal de Pulp Fiction es su mayor activo
El rompecabezas hace que la película sea aún mejor
Si Quentin Tarantino hubiera filmado Pulp Fiction de manera lineal, habría conservado los diálogos brillantes, las escenas sorprendentes y los giros alucinantes de la trama. Sin embargo, no habría capturado la esencia única que la narrativa no lineal le presta a la película. Al presentar la historia en forma de rompecabezas, la película logra crear algo extraordinario. Películas como Memento, que se basaban en esta estructura narrativa inconexa para mantener el suspenso, sirven como comparación. Sin embargo, a diferencia de Memento, Pulp Fiction no era principalmente un misterio que debía contarse sin orden; fue una historia distintiva por derecho propio
La estructura narrativa de Pulp Fiction, que confunde la secuencia de eventos, es crucial para su impacto. Si la historia se contara de forma lineal como la mayoría de las películas, carecería de la profundidad y la resonancia emocional que experimentamos. Tarantino desarrolla hábilmente personajes como Jules, Vincent, Butch y Marcellus al revelar sus historias de fondo en puntos estratégicos de la película. Cuando sus historias se cruzan, el público tiene una rica comprensión de cada personaje. Además, el enfoque poco convencional de Tarantino le permite crear pausas dramáticas después de eventos clave, aumentando el impacto de estos momentos.
Tarantino estructuró la película «Pulp Fiction» de forma no lineal, reflejando cómo imaginó la narrativa en su mente. Organizar las escenas de manera diferente habría comprometido la historia que pretendía transmitir, obstaculizando así posiblemente el ascenso de la película al estatus icónico que disfruta actualmente.
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2024-09-05 22:12