Como experimentado entusiasta del terror que ha atravesado los rincones más oscuros de la filmografía, debo decir que Salem’s Lot me dejó con un sentimiento de decepción que hace eco del vacío en Marsten House. Habiendo estado cautivado por las obras de Stephen King desde mi adolescencia, tenía grandes esperanzas en esta adaptación, pero parece haber fallado con más frecuencia que las flechas de los secuaces de Barlow.
Como fan dedicado, debo confesar que Salem’s Lot me dejó bastante frustrado entre las adaptaciones de Stephen King últimamente. El director Gary Dauberman crea hábilmente un ambiente inquietante y reúne un encantador grupo de justicieros locales convertidos en cazadores de vampiros. En esencia, demuestra cierto poder genuino cuando se centra en las luchas personales. Sin embargo, una vez que los vampiros hacen su gran entrada, también ocurre la caída de la película, reflejando la pérdida de las almas de los personajes.
Un deleite para los lectores ávidos del horror de Stephen King es presenciar cómo el maestro integra hábilmente elementos del género en sus diversas narrativas. Por ejemplo, su segunda novela, Salem’s Lot (1975), utilizó la narrativa de Drácula y la tradición vampírica de Bram Stoker para profundizar en el declive de los pequeños pueblos de Estados Unidos. Este tema sigue siendo sorprendentemente relevante e impactante en los tiempos contemporáneos, lo que me lleva a una decepción recurrente con las adaptaciones cinematográficas de la obra de King: con demasiada frecuencia, la esencia de su escritura parece fuera de lugar o alterada durante el proceso de adaptación.
La experiencia de ver la nueva Salem’s Lot de Max, que sigue a dos versiones de miniserie anteriores, la primera dirigida por Tobe Hooper de Texas Chainsaw Massacre, refleja fielmente lo que pasa el escritor Ben Mears (Lewis Pullman) al regresar a su ciudad natal de Jerusalem’s Lot, Maine. Cuando llega con el objetivo de terminar su último libro, las imágenes y los sonidos evocan instantáneamente un escenario natural para una historia de King; Amplias tomas de la idílica pequeña ciudad de Maine prepararon bien el escenario. (Sí, Salem’s Lot se rodó en Massachusetts, pero como orgulloso hijo de New Hampshire, estoy acostumbrado a encontrarme con esos dos estados en el medio). En los primeros cinco minutos, el pilar de la adaptación de King, William Sadler, se prueba el papel de un agente de policía de la ciudad. uniforme y el acento de Pet Sematary de Fred Gwynne para regañar a Ben por no causar problemas bajo su supervisión. Buenas señales hasta el momento.
En esta historia, conocemos rápidamente a un grupo diverso de lugareños: Susan Norton, una estudiante de bienes raíces (interpretada por Makenzie Leigh), el maestro Matt Burke (Bill Camp), el Dr. Cody (Alfre Woodard) de mente abierta y un entusiasta del terror. Mark Petrie (Jordan Preston Carter). Estos personajes exudan una mezcla de sabiduría mundana y astucia de pueblo pequeño, lo que hace que su eventual alianza parezca orgánica para los residentes que están dispuestos a reconocer la creciente amenaza en su ciudad, manifestada como vampiros nocturnos de más allá de la tumba. Cada personaje es lo suficientemente entrañable como para animarlo, pero sus relaciones no están lo suficientemente desarrolladas como para que sus encuentros con el peligro sean profundamente conmovedores.
En esta adaptación cinematográfica, son los habitantes de Maine quienes detectan inicialmente los peculiares sucesos y desapariciones que parecen estar relacionados con la llegada del anticuario Richard Straker (Pilou Asbæk) y su enigmático socio, Barlow. El director Gary Dauberman captura hábilmente el creciente temor de la novela. Una escena particularmente sorprendente es cuando los hermanos Ralph y Danny Glick caminan por el bosque al anochecer, y la repentina aparición de Straker y la captura de Danny crean un impacto sorprendente. El director efectivamente traslada la acción del dormitorio brillantemente iluminado de Ralph al inquietante y brumoso patio trasero, aumentando la tensión hasta su punto máximo. Salem’s Lot sobresale en estos momentos, ya que Dauberman crea magistralmente una atmósfera surrealista que recuerda el tono escalofriante que Tobe Hooper estableció en 1979 en la televisión en horario estelar. Sin embargo, a medida que la película avanza y confronta a los vampiros de manera más explícita, el estilo y la profundidad que Dauberman establece en el acto inicial comienza a desvanecerse. Este patrón se repite a lo largo de los sustos siguientes: configuración sólida y resolución decepcionante.
De una manera simplificada y conversacional: la adaptación cinematográfica de Salem’s Lot, aunque comparte el mismo título que la clásica novela de vampiros de Stephen King, no logra capturar la esencia que hace que la visión de King sobre los vampiros sea única e impactante. Los personajes, como Matt Burke y Parkins Gillespie, ocasionalmente ofrecen ideas sobre el declive de la ciudad, pero estos comentarios carecen de profundidad debido al desarrollo insuficiente del personaje y la historia con Salem’s Lot. Como resultado, la gente del pueblo afectada parece genérica e indistinguible, lo cual es evidente en la representación repetitiva y poco atractiva de los ataques de los vampiros.
Muchos problemas con esta adaptación surgen de una estricta adherencia a la letra (más que a la esencia) del material original. Salem’s Lot intenta incorporar casi todas las escenas y personajes importantes del libro, pero debido al tiempo limitado, carece de la profundidad necesaria para transmitir toda la amplitud. Esta crítica proviene de Dauberman, quien logró adaptar el bestseller más complejo de Stephen King para TI: Capítulo uno y dos. A pesar de sus desafíos, a esa adaptación le fue razonablemente bien gracias a modificaciones bien pensadas: la interacción entre el pasado y el presente en el libro se traduce efectivamente en papel, pero dividir cada período en películas separadas podría haber sido una decisión cinematográfica más inteligente. Salem’s Lot es una historia sencilla: es una versión moderna de Drácula ambientada en Nueva Inglaterra, pero incluso las historias simples requieren un manejo cuidadoso para contarlas de manera efectiva y, a veces, esta adaptación parece demasiado centrada en cumplir con la marca de dos horas de duración.
Lo que me lleva al elefante en la habitación: Salem’s Lot ha estado dando vueltas en el calendario de lanzamientos de Warner Bros. durante años en este momento. Eso no siempre es un indicador de mala calidad… pero tampoco es un voto de confianza y, lamentablemente, eso se confirma aquí. El ritmo frenético que adopta la película a medida que avanza parece como si se hubiera introducido en la posproducción para animar las cosas. La confrontación final del libro, un asunto bastante íntimo y de mal humor, se reajusta aquí en una secuencia de acción exagerada que parece tan innecesariamente llamativa que casi tiene que haber sido el resultado de una nota de estudio. Alejar el clímax de la Casa Marsten, una imagen de terror icónica por derecho propio y que el estudio ha estado feliz de vender la película, se siente como trasladar la persecución del laberinto de setos de Jack y Danny en El Resplandor al supermercado en Sidewinder. por el simple hecho de hacer algo diferente. Algunas cosas simplemente no es necesario alterarlas. Drácula resultó ser un marco bastante bueno para Stephen King en la década de 1970. Las personas detrás de Salem’s Lot a veces están demasiado contentas como para simplemente seguir el libro, pero las grietas comienzan a aparecer cuando también se alejan demasiado de Lot.
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2024-09-26 08:27